Rešil je življenje Pablu Picassu kot najljubši Hitlerjev kipar: Arno Brecker

2024 Avtor: Richard Flannagan | [email protected]. Nazadnje spremenjeno: 2023-12-16 00:17

Arno Brecker je bil prijatelj z najbolj znanimi modernističnimi slikarji, rad je imel renesanso, zaslovel je kot glavni kipar nacistične Nemčije in rešil življenje Pablu Picassu. Hitlerjev najljubši kipar, ki so ga oblasti prijazno obravnavale, je po vojni ušel iz usode svojih strank in po govoricah skoraj odšel na delo v Sovjetsko zvezo …

Arno Brecker se je rodil leta 1900 v družini kamnoseka. Že od malih nog je opazoval delo svojega očeta, ki mu je vzbudil zanimanje za delo s kamnom in mu pokazal prve tehnike ustvarjanja skulptur. Seveda je razumel, da ne bi smel toliko nadaljevati družinskega posla, kot iti dlje, iskati sebe na področju, s katerim se ukvarja že od otroštva. Končal je poklicno šolo, nato vstopil na umetnostno akademijo v Dusseldorfu, bližje tridesetim pa je obiskal Pariz, kjer se je pri številnih znanih umetnikih učil kiparstva. Preselil se je v najbolj boemskih pariških krogih tistih let - kasneje bodo njegovi prijatelji na seznamu umetnikov "degenerirane umetnosti". Arno je rekel, da je šele takrat srečen - vsa kasnejša slava, nagrade in priznanja ne morejo zasenčiti spominov na srečanja s Cocteaujem in Maillolom, na srečanje z Demeter Messalo, na prijateljstvo s Picassom …

Arno je imel rad klasične podobe, nedvoumno, razumljivo lepoto, navdušili so ga starinski kipi. Za razliko od svojih modernističnih prijateljev je sanjal o oživitvi akademske skulpture, poleg tega pa na ulice prinesel primere visokih klasikov, jih naredil del mestnega prostora. Ko se je vrnil v Nemčijo, je začel svoje zamisli uresničevati. Imel je veliko strank. Spomeniki padlim v prvi svetovni vojni, skulpture za cerkve in javne zgradbe, številni portreti in na koncu dva veličastna kipa za olimpijske igre v Berlinu. Lepo grajeni športniki s harmoničnimi, a brezbrižnimi obrazi so poosebljali ideal, o katerem so sanjali ideologi nemškega nacizma.

Leto in pol pozneje je Brecker prejel klic Alberta Speerja, Hitlerjevega glavnega arhitekta, ki je delal na projektu za kanclerstvo Reicha. Dejal je, da mora Brecker pripraviti modele za skulpture, ki bodo okrasile stavbo kabineta Reicha v enem tednu. "Fuhrer vas je izbral!" - je slišal Brecker in … ni našel volje za zavrnitev.

Tako je Arno Brecker začel delati za vlado nacistične Nemčije - in to mu je bilo všeč. Po mnenju sodobnikov je pogosto nosil nacistično uniformo, okrašeno z značkami in medaljami, ki mu jih je Fuhrer velikodušno podelil. Takšno stanje je Breckerju omogočilo, da je svojo ljubljeno zaščitil pred pozornostjo Gestapa, katerega izvor ni bil le "premalo Arijcev" - Demeter Messala je bila Grkinja s predvidoma judovskimi koreninami. Da bi ugajal strankam, je ustvarjal vedno več monumentalnih podob, dobesedno nadčloveških - kolosa z grudastimi mišicami in strogim videzom.

Izklesal je tudi nekaj Hitlerjevih doprsnih kipov (vendar ni bil navdušen). Ko se je začela vojna, je bil Brecker v Nemčiji priznan kot nacionalni zaklad, kar ga je oprostilo vojaške službe - takšen talent je bil za Reich preveč dragocen. Novembra 1940 se je osebno srečal z ljudskim komisarjem za zunanje zadeve ZSSR Vjačeslavom Molotovom, ki ga je skušal zvabiti v ZSSR, kjer se je kipar lahko posvetil sovjetski monumentalni propagandi - Stalin se je izkazal za velikega občudovalca del priznani nacistični kipar. Po vojni so Breckerja poklicali nazaj v ZSSR, na kar je odgovoril: "En diktator mi je bil dovolj." Naslednja desetletja je bilo ime Arna Breckerja v ZSSR prepovedano.

Skupaj s Hitlerjem je Brecker obiskal Pariz, kjer je leta 1942 potekala njegova osebna razstava. Vojni ujetniki so delali v Breckerjevih delavnicah - tako da je Fuhrerjev favorit čim hitreje dostavil vedno več kamnitih velikanov. In tu je treba omeniti tisto plat Breckerjevega življenja, ki jo je pridno skrival pred svojimi nacističnimi strankami.

V Breckerju v Parizu je bila hiša, kjer je hranil delo umetnikov "degenerirane umetnosti" - tistih, katerih delo je bilo v Nemčiji prepovedano. Stene francoske rezidence Arna Breckerja so obesile slike Vlamincka, Legerja, Picassa … Brecker je cenil dolgoletne povezave, skoraj odkrito je posredoval, ko so grozili njegovim prijateljem. Med tistimi, ki jih je rešil, na primer Judovka in komunistka Dina Verny - model Maillola, pozneje znanega človekoljubca, ki je pomagal tudi ruskim umetnikom. Ko je komunistu Picassu grozila aretacija, je Brecker vztrajal pri sestanku s poveljnikom Pariza in osebno zahteval njegovo podporo, da bi svojega prijatelja iztrgal iz krempljev nacistov, in ko so bili vsi argumenti neuporabni, je mimogrede opustil Fuhrerja so pri zajtrku govorili o apolitičnosti umetnikov. Težko je reči, koliko ljudi je bilo na Breckerjevem seznamu, toda to ga je rešilo.

Leta 1950 je sodišče za denacifikacijo priznalo Breckerja kot "satelita" nacističnega režima - vendar ne kot vojnega zločinca. Plačal je majhno denarno kazen in se zavezal, da bo za odškodnino brezplačno naredil vodnjak za domači kraj, ki pa ga je na srečo pozabil. Arno Brecker je obdržal svoje bogastvo, svobodo in sposobnost za nadaljnje delo. Zelo hitro je ustanovil novo vojsko strank, v kateri so bili člani nemške vlade, veliki finančniki in predstavniki judovske diaspore. Ustvaril je portrete pesnika in dramatika Jeana Cocteaua in njegovega ljubimca, igralca Jeana Mareja. Po vojni se je Dacker zbližal tudi Brecker - poziral je za lep bronast portret, zelo podroben in duševen.

Brecker je dočakal združitev Nemčije in umrl leta 1991 - skoraj enako starost kot stoletje. Dejal je, da se ni kesal nobene svoje odločitve, nobenega svojega dejanja, saj je vse, kar je počel, delal zaradi umetnosti. Mnoga njegova dela so se ohranila (tudi zahvaljujoč prizadevanjem njegove druge žene), vendar je bila njihova razstava problematična zaradi Breckerjevega sodelovanja z nacisti in šele leta 2006 je bila Breckerjeva zapuščina predstavljena širši javnosti.