Kako je velika Monetova punca zabrisala meje med moškim in ženskim: podcenjena ustanoviteljica impresionizma Berthe Morisot
Kako je velika Monetova punca zabrisala meje med moškim in ženskim: podcenjena ustanoviteljica impresionizma Berthe Morisot

Video: Kako je velika Monetova punca zabrisala meje med moškim in ženskim: podcenjena ustanoviteljica impresionizma Berthe Morisot

Video: Kako je velika Monetova punca zabrisala meje med moškim in ženskim: podcenjena ustanoviteljica impresionizma Berthe Morisot
Video: Легенды светового дизайна | GUNS от дизайнера Philippe Starck - YouTube 2024, Marec
Anonim
Image
Image

Manj znana kot moški kolegi, kot so Claude Monet, Edgar Degas ali Auguste Renoir, je Berthe Morisot ena od ustanoviteljic impresionizma. Tesna prijateljica Edouarda Maneta je bila ena najbolj inovativnih impresionistov. Bertha nedvomno ni bila usojena, da bi postala umetnica. Kot vsaka druga mlada dama iz visoke družbe je morala skleniti dobičkonosno poroko. Namesto tega je izbrala drugačno pot in postala znana impresionistična osebnost.

Berthe se je rodila leta 1841 v Bourgesu, sto petdeset milj južno od Pariza. Njen oče, Edmé Tiburs Morisot, je delal kot prefekt oddelka Cher v regiji Center-Val-de-Loire. Njena mama, Marie Josephine Cornelia Thomas, je bila nečakinja Jean-Honoreja Fragonarda, priznanega umetnika rokokoja. Bertha je imela brata in dve sestri, Tibuurs, Yves in Edmo. Slednja je imela enako strast do slikanja kot njena sestra. Medtem ko je Bertha zasledovala svojo strast, jo je Edma opustila in se poročila z mornarskim poročnikom Adolphejem Pontillonom.

Pristanišče v Lorientu, avtor Berthe Morisot, 1869. / Fotografija: mobile.twitter.com
Pristanišče v Lorientu, avtor Berthe Morisot, 1869. / Fotografija: mobile.twitter.com

V petdesetih letih prejšnjega stoletja je Berthain oče začel delati za francoski državni revizijski urad. Družina se je preselila v Pariz, glavno mesto Francije. Sestre Morisot so dobile popolno izobrazbo, primerno za ženske iz zgornjega meščanstva, in študirale pri najboljših učiteljih. V 19. stoletju naj bi ženske njihovega izvora imele donosne poroke, ne kariere. Izobraževanje, ki so ga prejeli, je bilo zlasti pri pouku klavirja in slikanja. Mati deklet je Berthe in Edmo vpisala na tečaje slikanja pri Geoffroy-Alphonse Chokarn. Sestre so hitro razvile okus po avantgardnem slikarstvu, zaradi česar niso marali učiteljevega neoklasicističnega sloga. Ker Akademija za likovno umetnost ni sprejela žensk do leta 1897, so našli drugega učitelja Josepha Guicharda. Obe mladi dami sta imeli velik umetniški talent: Guichard je bil prepričan, da bosta postala velika umetnika, kar je za dame s svojim bogastvom in položajem povsem neznačilno.

Branje, Berthe Morisot, 1873. / Foto: news.russellsaw.io
Branje, Berthe Morisot, 1873. / Foto: news.russellsaw.io

Edma in Berthe sta študij nadaljevala pri francoskem umetniku Jean-Baptiste Camille Corot, ki je bil eden od ustanoviteljev šole Barbizon in je promoviral slikanje na prostem. Zato so se sestre Morisot želele učiti od njega. V poletnih mesecih je njihov oče najel podeželsko hišo v Ville d'Avre, zahodno od Pariza, da bi lahko njegove hčere vadile s Corotom, ki je postal družinski prijatelj. Leta 1864 sta Edma in Bertha razstavila več svojih slik na pariškem salonu. Vendar njihovo zgodnje delo ni pokazalo nobene prave inovacije in je prikazalo pokrajine v Corotovi maniri in je takrat ostalo neopaženo.

Od leve proti desni: Berthe Morisot s šopkom vijolic, Edouard Manet, 1872. / Berthe Morisot, Edouard Manet, pribl. 1869-73 / Fotografija: pinterest.ru
Od leve proti desni: Berthe Morisot s šopkom vijolic, Edouard Manet, 1872. / Berthe Morisot, Edouard Manet, pribl. 1869-73 / Fotografija: pinterest.ru

Tako kot več umetnikov iz 19. stoletja so tudi sestre Morisot redno hodile v Louvre kopirati dela starih mojstrov. V muzeju so spoznali druge umetnike, kot sta Edouard Manet ali Edgar Degas. Njihovi starši so sodelovali tudi z višjim meščanstvom, ki se ukvarja z umetniško avantgardo. Morisot je pogosto večerjal z družinama Manet in Degas ter drugimi uglednimi osebnostmi, kot je Jules Ferry, aktivni politični novinar, ki je kasneje postal premier Francije.

Eugene Manet s hčerko v Bougivalu, Berthe Morisot, 1881. / Fotografija: cnews.fr
Eugene Manet s hčerko v Bougivalu, Berthe Morisot, 1881. / Fotografija: cnews.fr

Bertha je postala prijateljica z Edouardom Manetom in ker je pogosto delala skupaj, je Bertha veljala za njegovo študentko. Kljub dejstvu, da je bila deklica jezna, je njeno prijateljstvo z umetnikom ostalo nespremenjeno in mu je večkrat pozirala. Gospa, ki je bila vedno oblečena v črno, razen par roza čevljev, je veljala za pravo lepotico. Edward je z modelom Bertha posnel enajst slik. So bili ljubimci? Nihče ne ve in to je del skrivnosti, ki obkroža njuno prijateljstvo in Manetovo obsedenost s podobo Berthe.

Bertha se je na koncu poročila s svojim bratom Eugeneom pri treh tridesetih letih. Edward je naredil svoj zadnji portret Berthe s poročnim prstanom. Po poroki je Edward prenehal upodabljati svojo snaho. Za razliko od svoje sestre Edme, ki je postala gospodinja in se po poroki odrekla slikanju, je Bertha še naprej slikala. Eugene je bil nesebično predan svoji ženi in jo spodbujal k tej strasti. Eugene in Berthe sta imela hčerko Julie, ki se je pojavila na številnih poznejših slikah Berthe.

Umetnikova sestra pri oknu, Berthe Morisot, 1869. / Fotografija: wordpress.com
Umetnikova sestra pri oknu, Berthe Morisot, 1869. / Fotografija: wordpress.com

Medtem ko so nekateri kritiki trdili, da je Edward imel velik vpliv na Berthino delo, je njun umetniški odnos verjetno šel v obe smeri. Morisotova slika je imela opazen vpliv na Maneta. Vendar si Edward Berthe ni nikoli predstavljal kot umetnico, ampak samo kot žensko. Manetovi portreti so bili takrat na slabem glasu, vendar je Berthe, resnična sodobna umetnica, razumela njegovo umetnost in jo je nato uporabil kot model za izražanje svojega avantgardnega talenta.

Bertha je svojo tehniko izpopolnjevala s slikanjem pokrajin. Od konca šestdesetih let prejšnjega stoletja se je začela zanimati za portretno slikarstvo. Pogosto je z okni slikala meščanske notranje prizore. Nekateri strokovnjaki so tovrstno predstavitev videli kot metaforo za stanje žensk višjega razreda 19. stoletja, zaprtih v svojih lepih domovih. Konec 19. stoletja je bil čas kodificiranih prostorov. Ženske so vladale v svojih domovih, medtem ko niso mogle ven brez spremstva.

Eugene Manet na otoku Wight, Berthe Morisot, 1875. / Foto: altertuemliches.at
Eugene Manet na otoku Wight, Berthe Morisot, 1875. / Foto: altertuemliches.at

Namesto tega je Bertha z okni razkrila prizore. Na ta način je lahko prinesla svetlobo v sobe in zabrisala mejo med notranjostjo in zunanjostjo. Leta 1875 je na medenih tednih na otoku Wight naslikala portret svojega moža. Bertha je na tej sliki obrnila tradicionalni prizor na glavo: upodobila je moškega v sobi, ki gleda skozi okno v pristanišče, ženska in njen otrok pa sta se sprehodila ven. Izbrisala je meje med ženskim in moškim prostorom ter pokazala veliko mero sodobnosti.

Za razliko od moških kolegov, Bertha ni imela dostopa do pariškega življenja s čudovitimi ulicami in sodobnimi kavarnami. Pa vendar je tako kot oni slikala prizore sodobnega življenja. Prizori v bogatih domovih so bili tudi del sodobnega življenja. Bertha je želela prikazati sodobno življenje v ostrem nasprotju z akademskim slikarstvom, osredotočenim na starinske ali namišljene teme. Ženske so imele odločilno vlogo pri njenem delu. Prikazala jih je kot odporne in močne figure, ki ponazarjajo njihovo zanesljivost in pomembnost, ne pa njihovo vlogo v 19. stoletju kot zgolj spremljevalca njihovih mož.

Poletni dan, Berthe Morisot, 1879 / Fotografija: bettina-wohlfarth.com
Poletni dan, Berthe Morisot, 1879 / Fotografija: bettina-wohlfarth.com

Konec leta 1873 je skupina umetnikov, naveličana opuščanja uradnega pariškega salona, podpisala listino »Anonimnega društva slikarjev, kiparjev in graverjev«. Med podpisniki so bili Claude Monet, Camille Pissarro, Alfred Sisley in Edgar Degas.

Leto kasneje, leta 1874, je skupina umetnikov pripravila prvo razstavo - odločilen mejnik, ki je povzročil impresionizem. Edgar Degas je Berto povabil k sodelovanju na prvi razstavi in izkazal svoje spoštovanje do umetnice. Morisot je imel ključno vlogo v impresionističnem gibanju. Enakovredno je delala z Monetom, Renoirjem in Degasom. Umetniki so cenili njeno delo in jo imeli za umetnico in prijateljico, njen talent in moč pa ju je navdihnila.

Pristanišče v Nici, Berthe Morisot, 1882. / Fotografija: es.wahooart.com
Pristanišče v Nici, Berthe Morisot, 1882. / Fotografija: es.wahooart.com

Bertha ni samo izbrala sodobnih predmetov, temveč jih je tudi moderno obravnavala. Tako kot drugi impresionisti ta tema zanjo ni bila tako pomembna. Bertha je poskušala ujeti spreminjajočo se svetlobo minljivega trenutka, ne prikazati resnične podobnosti nekoga. Od leta 1870 je razvila svojo barvno paleto s svetlejšimi barvami kot na svojih prejšnjih slikah. Bela in srebrna z nekaj temnejšimi dotiki sta postala njen zaščitni znak. Tako kot drugi impresionisti je v osemdesetih letih prejšnjega stoletja odpotovala na jug Francije, sončno sredozemsko vreme in pisane pokrajine pa so na njeno slikarsko tehniko pustile trajen vtis.

S svojo sliko Port of Nice leta 1882 je inovirala slikarstvo na prostem. Bertha se je vkrcala na majhen ribiški čoln, da bi naslikala pristanišče. Voda je napolnila dno platna, medtem ko je pristanišče zasedlo vrh. Sčasoma je to tehniko obrezovanja večkrat ponovila. S svojim pristopom je v kompozicijo slike prinesla veliko novost. Poleg tega je Morisot pokrajino prikazala skoraj abstraktno in pokazala ves svoj avantgardni talent. Bertha ni bila le privrženka impresionizma, res je bila ena njegovih voditeljic.

Umetnik je običajno pustil koščke platna ali papirja brez barve. Videla je to kot sestavni del svojega dela. V filmu Mlado dekle in hrt je barve uporabila na tradicionalen način, da je naslikala portret svoje hčerke. Toda v preostalem prizoru se barvni potezi čopiča mešajo s praznimi površinami na platnu.

Mlado dekle in hrt, Berthe Morisot, 1893. / Foto: chegg.com
Mlado dekle in hrt, Berthe Morisot, 1893. / Foto: chegg.com

Za razliko od Moneta ali Renoirja, ki sta večkrat poskušala svoje delo sprejeti v uradnem salonu, je Bertha vedno šla samostojno. Imela se je za umetnico, ki pripada obrobni umetniški skupini: impresionisti, kot so jih sprva ironično imenovali. Leta 1867, ko je Bertha začela delati kot samostojna umetnica, je bilo ženskam težko nadaljevati kariero, zlasti kot umetnici.

Kot ženska iz visoke družbe Bertha ni veljala za umetnico. Tako kot druge ženske svojega časa tudi ona ni mogla narediti prave kariere, saj je bilo slikanje le prosti čas druge ženske. Umetniški kritik in zbiratelj Theodore Duret je dejal, da je Morisotova življenjska situacija zasenčila njen umetniški talent. Poznala je svoje sposobnosti in trpela v tišini, ker je kot ženska veljala za amaterko.

Potonike, Berthe Morisot, pribl. 1869 leto. / Fotografija: twitter.com
Potonike, Berthe Morisot, pribl. 1869 leto. / Fotografija: twitter.com

Francoski pesnik in kritik Stéphane Mallarmé, drugi Morisotov prijatelj, je promoviral njeno delo. Leta 1894 je vladne uradnike povabil k nakupu ene od Bertinih slik. Po zaslugi Stéphane je svoje delo razstavila v luksemburškem muzeju. V začetku 19. stoletja je Luksemburški muzej v Parizu postal muzej, ki prikazuje dela živih umetnikov. Do leta 1880 so akademiki izbirali umetnike, ki bi lahko razstavili svojo umetnost v muzeju. Politične spremembe, ki so se zgodile s priključitvijo francoske tretje republike, in nenehna prizadevanja umetnostnih zgodovinarjev, zbirateljev in umetnikov so omogočile pridobivanje del avantgardne umetnosti. Muzej je razstavljal dela impresionistov, med njimi tudi Berthe, kar je bil mejnik v priznanju njenega talenta, zaradi česar je Morisot v očeh javnosti postal pravi umetnik.

Pastirica počiva, Berthe Morisot, 1891 / Fotografija: tgtourism.tv
Pastirica počiva, Berthe Morisot, 1891 / Fotografija: tgtourism.tv

Berthe je bila skupaj z Alfredom Sisleyjem, Claudeom Monetom in Augusteom Renoirjem edina živa umetnica, ki je eno svojih slik prodala francoskim nacionalnim oblastem. Vendar je francoska država kupila le dve njeni sliki, da bi jih obdržala v svoji zbirki.

Bertha je umrla leta 1895 v starosti štiriinštirideset let. Leto kasneje je bila v pariški galeriji Paul Durand-Ruel, vplivnega trgovca z umetninami in popularizatorja impresionizma, organizirana razstava, posvečena spominu na Berthe Morisot. Kolega umetnika Renoir in Degas sta nadzirala predstavitev njenega dela in prispevala k njeni posmrtni slavi.

Na bregovih Sene pri Bougivalu, avtor Berthe Morisot, 1883
Na bregovih Sene pri Bougivalu, avtor Berthe Morisot, 1883

Ker je bila Bertha ženska, je hitro padla v pozabo. V le nekaj letih je od slave postala brezbrižnost. Skoraj stoletje je javnost popolnoma pozabila na umetnika. Tudi ugledna umetnostna zgodovinarja Lionello Venturi in John Rewald v svojih uspešnicah o impresionizmu komaj omenjata Bertho. Le peščica preudarnih zbirateljev, kritikov in umetnikov je opazila njen talent. Šele konec 20. stoletja in na začetku 21. se je oživilo zanimanje za delo Berthe Morisot. Kustosi so umetniku končno namenili razstave, znanstveniki pa so začeli raziskovati življenje in delo enega največjih impresionistov.

V naslednjem članku preberite o kaj je povzročilo škandal in nezadovoljstvo okoli portreta Albrechta Durerja - umetnik, katerega delo je bilo kritizirano, hkrati pa je vzbudilo občudovanje.

Priporočena: