Zakaj so španskega umetnika imenovali "papež nadrealizma" in doma skoraj pozabili: Maruj Maglio

2024 Avtor: Richard Flannagan | [email protected]. Nazadnje spremenjeno: 2023-12-16 00:17

"Nadrealizem sem jaz!" - je rekel Salvador Dali. In na splošno je močno (in namerno) pretiraval. Zgodovina španskega nadrealističnega slikarstva je ohranila drugo ime, ne tako glasno - Maruja Maglio. "Pol angel, na pol morski sadeži", "umetnica štirinajstih duš", revolucionarna čarovnica v plašču alg, je mnogim ambicioznim Špankam utirala pot v svet profesionalnega slikarstva …

Maruja Maglio se je rodila leta 1902 v Galiciji. Četrti od štirinajstih otrok je rada slikala - starši pa so jo zanimali za umetnost. Družina se je pogosto selila iz kraja v kraj, dokler se ni naselila v Madridu, mestu, ki naj bi imelo odločilno vlogo v usodi Maruje. Pri dvajsetih letih je vstopila na Kraljevo likovno akademijo v Madridu in se v teh letih znašla v gostem boemskem življenju v Španiji.

Maruhijev sošolec je bil Salvador Dali - bila sta dolga in topla prijatelja, kljub dejstvu, da ta ekscentrični genij malo verjame v njen talent. Bila je v prijateljskih odnosih tako z Lorco kot z Buñuelom … Ilustrirala je pesniške zbirke svojih sodelavcev, slikala platnice knjig, se ukvarjala s scenografijo in ustvarjanjem kostumov za avantgardne gledališke predstave. Ortega y Gasset je leta 1928 prispevala k organizaciji njene prve samostojne razstave. Maruja je nato naslikal številne portrete z nekaterimi notami art decoja, kmalu pa je prešel na kompleksne kompozicije v duhu čarobnega realizma. Na njenih slikah so se pojavili vaščani, žgani od vročega sonca, bikoborci in plesalci.

Leta 1932 je Maglio po državni štipendiji odšel v Pariz, kjer je aktivno delal, sodeloval na razstavah in se zbližal s francoskimi nadrealisti. Ni treba posebej poudarjati, da so bila nadrealistična in dadaistična združenja odkrito mizoginistična - a tudi André Breton, znan po svojih šovinističnih pogledih na vlogo ženske v umetnosti, se ni mogel upreti in je pridobil več Maliotovih del. Lahko bi neskončno trdili, da mesto ženske ne stoji za štafelajem, ampak na platnu, vendar je vsaka oseba z vsaj kakšno ustvarjalno noto razumela: Maliot je genij. Mračne podobe, okostnjaki, pošasti, strašila so gledali gledalca z njenih slik, kot bi prosili razkriti njihove skrivnosti; enooki velikani, velikani in duhovi so se udeleževali tradicionalnih španskih festivalov in sejmov ter se združili s pustno povorko. Breton, ki je stopil čez vse svoje predsodke, se je poskušal spoprijateljiti z Marucho in jo predstavil vsem svojim pariškim prijateljem.

Potovanje v Pariz je močno vplivalo na slikarski slog Maglia in njena slava se je močno povečala. Imenovali so jo "umetnica štirinajstih duš" in "oče nadrealistov" (ne mati - očitno je, da v moškem svetu nadrealizma še vedno ni prostora za vse "ženske"). Po vrnitvi v Madrid je Maglio začel poučevati, poučeval na oddelku za risanje na Inštitutu Arevalo in v izobraževalnih ustanovah v Madridu ter odpotoval v rodno Galicijo na dobrodelne pedagoške misije.

Francoska vlada je eno od njenih del kupila za zbirko Državnega muzeja sodobne umetnosti. kot čilska veleposlanica na Portugalskem in je lahko storila vse, kar je lahko. Umetnikova dela, ki so ostala doma, so bila močno poškodovana, keramične skulpture pa uničene.

V tem obdobju je Maglio predaval o španski umetnosti po vsej državi, se srečal in takoj spoprijateljil (kdo bi dvomil) s kultnim postmodernim piscem Jorgejem Luisom Borgesom. Poleg tega je raziskovala umetnost in obrt ter mitologijo avtohtonih prebivalcev Latinske Amerike, slikala skice plaž in pogledov na morje, ustvarjala monumentalne freske (na primer v kinu v Buenos Airesu). Vendar se je njeno potovanje šele začelo - umetnica je nekaj let živela na velikonočnem otoku v New Yorku. Vrnila se je k portretnemu slikarstvu - ta dela veljajo za predhodnike ameriške pop arta (medtem pa je bila z Warholom poznana).

Umetnica se je po petindvajsetih letih izgnanstva vrnila v domovino leta 1965. Tam se je niso več spominjali. Mnogi, s katerimi je bila v mladosti blizu, so odšli. Mnogi so bili že mrtvi. Poleg tega so njeni nekdanji kolegi odhod Mallo v Argentino dojeli kot izdajo. Umetnik se mora za orožje v roki boriti za svojo domovino in ne bežati! Temu klicu niso sledili vsi kritiki Maglia (zato so jo še imeli priložnost kritizirati - bili so živi), a je bilo njeno ime dosledno in vztrajno »izbrisano« iz zgodovine španske umetnosti. Omenjena je bila le kot nekdanja dolgoletna ljubica, "muza 27. generacije" ali tista čudna gospa, ki je nekoč pozirala v plašču iz alg (za kar jo je Dali imenoval "pol angel, pol morski sadeži"). V življenje nove, povojne Španije Mallo, s svojim ekscentričnim vedenjem in čudnimi oblekami - koliko je bil vreden njen krzneni plašč s podpisom? - malo se prilegaj.

A vse to ni bilo pomembno: bila je doma, še vedno je bila polna energije in idej, nadaljevala je z delom … Potem se je v njenem delu začelo zadnje in najbolj dramatično obdobje, imenovano - "Los moradores del vacío", oz. "Prebivalci praznine". In postopoma se ji je vrnila slava, prišlo je priznanje. V smešni starki so nenadoma zagledali klasike španskega slikarstva. Nagrade so padale, kot iz roga izobilja, razstave so se zamenjale …

Maruja Maglio je umrla pri dvaindevetdesetih letih - v svojem ljubljenem mestu, Madridu … Tja se je vračala z vsakega svojega potovanja, tam se je v letih izgnanstva trudila, da bi ostala za vedno. V njeno čast so poimenovali več ulic v različnih španskih mestih. Leta 2009 so v španskem mestu Vivero začeli gradnjo muzeja, posvečenega delu Maruje Maglio in njenega brata, kiparja Cristina Maglia.