Žalosten harlekin italijanskega oblikovanja: Kako je Alessandro Mendini naredil navadne stvari izredne

2024 Avtor: Richard Flannagan | [email protected]. Nazadnje spremenjeno: 2023-12-16 00:17

"Fu, kič!" - prezirno mečemo, ko zagledamo kakšno smešno, čudno, brez okusa. Alessandro Mendini, ključna osebnost v italijanskem oblikovanju, je svoje stvaritve z neskritim ponosom označil za kiča in se imenoval Harlekin, namenjen razveseljevanju ljudi.

Priznal je, da je vse življenje pesimist in da se je šele v zadnjih letih svojega življenja naučil zabavati ne samo stranke, ampak tudi sebe. Rojen leta 1931 v Italiji, je živel dolgo življenje, napolnjeno z … delom. Vsa zanimiva dejstva v njegovi biografiji so bila povezana le s stvarmi, ki jih je ustvaril - kot da ne obstaja Alessandro Mendini zunaj ustvarjalnosti.

Povojni italijanski dizajn je bil utelešenje "dobrega okusa". Veljalo je, da mora oblikovalec ustvariti minimalistično, harmonično, popolnoma prilagojeno pohištvo, lakonske gospodinjske predmete zadržanih tonov - in nič več. Mendini, ki je diplomiral iz arhitekture in delal kot koordinator oblikovalskih skupin, se je nekako povsem spontano znašel v krogu radikalnih mladih ljudi, ki so bili suhosti in preprostosti "dobrega oblikovanja" strašno utrujeni.

Leta 1970 je bil povabljen na mesto odgovornega urednika revije Casabella, tu pa se je Mendini obrnil na polno in revijo spremenil v žarišče radikalnih, anarhističnih idej-seveda na področju oblikovanja in arhitekture. Mendini je sodeloval pri ustvarjanju ustvarjalnih združenj "Memphis" in "Alkimija", ki sta dejansko ustvarila postmoderno zasnovo, ki se je sveže in svobodno ukvarjala z obliko, barvo, kulturnimi izposojami in referencami, ki je delovala z ironijo in podobami nezavednega, vključno z erotični motivi. Malo kasneje je Mendini vodil kultne revije za arhitekte in oblikovalce Modo in Domus, kjer je še naprej promoviral najbolj neverjetne projekte.

Mednini je kot oblikovalec pogosto navdihnila literatura, večinoma filozofska - nekatera njegova dela so odgovor na Baudrillarda, druga pa ponazarjajo delo Rousseauja ali Diderota. Leta 1978 je izumil stol Proust, posvečen, kot že ime pove, Marcelu Proustu. Hkrati pa na prvi pogled ni mogoče zaslediti nobene povezave s Prustovim ustvarjalnim delom - to je naslanjač v slogu 18. stoletja, v oblazinjenju katerega so uporabljeni motivi s slike Pavla Signaca "Travnik". "Všeč bi mu bilo," je izbiro imena pojasnil Mendini. Nato je bil "Proust" večkrat ponovno izdan, vključno z … izrezljanim v marmorju.

Med pohištvom, ki ga je oblikoval oblikovalec, so predmeti z glasnimi imeni, kot so "Ingres", "Hokusai", "Turner", "Canova" - nepozabljenemu gledalcu ni tako enostavno ugotoviti, kje je oblikovalec skrijel sklic enemu ali drugemu velikemu umetniku! Mendini je opravljal veliko razstavnih, organizacijskih in poučevalnih dejavnosti, odpiral je dejansko laboratorije za sodobno oblikovanje.

Oblikovanje sploh ni prost domišljija, oblikovalski inženiring je vedno omejen s proizvodnimi možnostmi in ergonomijo uporabe, toda to, kar je Mendini naredil, je inženiring spremenilo v psihodelično potovanje. Raziskovalci njegovega dela v Mendiniju ne vidijo Harlekina, ki bi zabaval občinstvo, ampak skoraj tragično osebnost, ki se je zavedala, koliko ogromne moči, mentalne, intelektualne in fizične, je ta človek dal, da bi spremenil običajne predstave o oblikovanju.

V zgodnjih osemdesetih letih je Alessandro Mendini v ozadju depresivne epizode »šel v ilegalo« in se praktično nehal ukvarjati z oblikovanjem za industrijo. V tem obdobju je oblikoval instalacije in organiziral predstave, prežete z duhom razočaranja. Toda po več letih žalosti in osamljenosti se je Mendini nenadoma vrnil v kulturno življenje Italije z novim odmevnim projektom - revijo "Ollo", kjer skoraj ni bilo besedil, razen napisov ilustracij in fotografij.

Konec osemdesetih let je Mendini aktivno delal pri oblikovanju pohištva, dodatkov in pisarniških prostorov. Skupaj z bratom je leta 1989 ustanovil lasten oblikovalski studio, ki se je ukvarjal tudi z arhitekturo in notranjostjo.

V 90. letih je ustvaril znamenito zbirko kuhinjskih aparatov, posvečeno svoji prijateljici Ani Geely. Njena podoba - poteze obraza in obrisi modne frizure - se ponavlja v obliki solinarjev, zamaškov in vilic. Te stvari so zdaj na voljo splošnemu potrošniku.

Mendini je svoje delo imenoval "banalno oblikovanje". Pravzaprav je prevzel najobičajnejše stvari - omare in stole, posodo, vodovodne instalacije - in jih spremenil v nekaj nenavadno zapletenega po semantični vsebini, vizualno svetlo in privlačno, razumljivo na čustveni ravni tako za visoko izobražene kritike kot za navadne potrošnike. Nasmejan varovalec je razlog za filozofiranje in odlična dekoracija zabave za vaše najbližje prijatelje.

Mendini je kot uspešen oblikovalec prejel glavne nagrade za svoje delo kot učitelj, kulturni raziskovalec, kritik in teoretik oblikovanja. Leta 1979 je prejel nagrado Compasso d'Oro (zlati kompas), leta 2015 pa evropsko nagrado za arhitekturo za "humanizem v duhu renesančnih mojstrov".

Zadnja leta življenja so bila zanj morda najbolj burna po številu projektov, sam pa je pogosto govoril, da je svet preveč krut kraj, kar pomeni, da je njegovo poslanstvo ljudem podariti srečo. Po osemdesetih letih ni nikoli zamudil niti enega tedna oblikovanja, eksperimentiral z novimi materiali, sodeloval z blagovno znamko mladinskih oblačil Supreme …

Njegovi projekti imajo dejansko status umetniških del. Danes jih je mogoče videti v stalni razstavi Muzeja sodobne umetnosti in Metropolitanskega muzeja umetnosti v New Yorku v pariškem centru Pompidou. Količina svežih, svetlih in nepričakovanih idej oblikovalca je v nasprotju z neverjetno redkimi informacijami o njegovem osebnem življenju. Ljubezen njegovega življenja je bilo oblikovanje.

Mendini je umrl leta 2019 - toda tik pred smrtjo je oblikovalec omenil, da ima načrte za naslednje življenje. Sanjal je, da bi se znova rodil … kot umetnik - in za to je vredno verjeti v reinkarnacijo.