Zakaj je Hitlerjev pomočnik in "veliki zbiratelj" Hermann Goering postal katastrofa za svetovno umetnost

2024 Avtor: Richard Flannagan | [email protected]. Nazadnje spremenjeno: 2023-12-16 00:17

Organizirano ropanje umetnin z osvojenega evropskega ozemlja je bila strategija nacistične stranke, katere glavni podpornik je bil Hermann Goering. Pravzaprav se je na vrhuncu nacistične vladavine v zgodnjih štiridesetih letih razvil pravi boj za oblast med Hitlerjem in Goeringom s številnimi neizogibnimi posledicami.

Znano je, da je bil Hitler sam na začetku svojega življenja zavrnjen vpis na dunajsko Akademijo za likovno umetnost, a to mu niti najmanj ni preprečilo, da bi se vse življenje imel za velikega poznavalca umetnosti. V svoji knjigi Moj boj je silovito napadel sodobno umetnost in njene prevladujoče težnje v tistem času - kubizem, dadaizem in futurizem. Degenerirana umetnost je izraz, ki so ga nacisti uporabljali za opis številnih umetnin, ki so jih ustvarili sodobni umetniki. Leta 1940 je pod okriljem Adolfa Hitlerja in Hermanna Goeringa nastala delovna skupina Reichsleiter Rosenberg, ki jo je vodil Alfred Rosenberg, glavni ideolog nacistične stranke.

ERR (kot so ga na kratko poimenovali v nemščini) je deloval v večini zahodne Evrope, na Poljskem in v baltskih državah. Njegov glavni cilj je bila kulturna prisvojitev premoženja - nešteto umetniških del je bilo nepovratno izgubljenih ali javno požganih, čeprav so zavezniki lahko številna od teh del vrnili svojim zakonitim lastnikom.

Portret mladeniča Raphaela, ki so ga nacisti ukradli iz muzeja Czartoryski, mnogi zgodovinarji menijo za najpomembnejšo sliko, ki manjka po drugi svetovni vojni. Raphael ni bil edini slavni umetnik, ki ga je iskal Hitlerjev namestnik. Hermann Goering je ljubosumno čuval in cenil mojstrovine Sandra Botticellija, Clauda Moneta in Vincenta Van Gogha.

Ko so bili nacisti poraženi, je Goering poskušal ves plen v Karinhallu natovoriti v vlake, ki so vozili proti Bavarski, kar je razstrelil Karinhall za njim. Čeprav je bilo veliko nepovratno izgubljenih ali uničenih, je Goeringov ročno napisan katalog, ki vsebuje skoraj tisoč štiristo del, hranil v svoji podeželski hiši blizu Berlina. Po najbolj konservativnih ocenah je Herman pridobil vsaj tri slike na teden. Leta 1945 je New York Times ocenil stroške teh del na dvesto milijonov dolarjev, kar je danes skoraj tri milijarde dolarjev.

Herman je živel izjemno razkošje in bogastvo. Poleg tega je imel rad bolj izpopolnjene stvari: od nakita in živali v živalskem vrtu do hude odvisnosti od morfija. Vsako leto na njegov rojstni dan, 12. januarja, ga je Hitler skupaj z nacistično elito zasul z umetninami (in drugimi dragimi predmeti). Obseg njegove zbirke je bil tako velik, da so bili številni predmeti brezskrbno raztreseni v njegovi lovski koči, kljub predstavitvi, poreklu ali oceni. Praviloma so bili vsi pridobljeni iz muzejev in zasebnih zbirk v zahodnoevropskih državah, zlasti tistih, ki pripadajo judovski skupnosti.

V navzkrižnem zaslišanju v Nürnbergu je Hermann izjavil, da deluje kot kulturni agent nemške države in ne zaradi osebne koristi. Priznal je tudi svojo strast do zbiranja in dodal, da želi vsaj majhen del zaseženega. Njegova lastna ekspanzija okusov je oznaka istočasno naraščajoče moči nacista. Študija kataloga umetniških del Hermanna Goeringa razkriva prevladujoče zanimanje za evropski romantizem in gole ženske oblike. Omeniti velja tudi, da sta bila v njegovem življenju dva človeka, ki sta z veliko vnemo podpirala njegovo žejo po umetnosti - njegova žena Emmy, ki je bila obsedena s francoskimi impresionisti, kot je Monet, in trgovec z umetninami Bruno Lohse.

Lohse je pridobil neslavno slavo enega glavnih tatov umetnosti v zgodovini. Bruno, rojen v Švici, je bil trden mladi častnik SS, ki je odlično govoril francosko in doktoriral iz umetnostne zgodovine. Bil je samozavesten prevarant, manipulator in spletkar, ki je pritegnil pozornost Hermanna Goeringa med obiskom umetniške galerije Jeu de Pume v Parizu leta 1937-38. Tu so razvili mehanizem, po katerem je Reichsmarschall zasegel umetnine, ukradene francoski judovski skupnosti. Goeringovi zasebni vlaki naj bi te slike odpeljali nazaj na svoje podeželsko posestvo izven Berlina. Hitler, ki je na sodobno umetnost in njene prevladujoče oblike gledal kot na "degenerirano", je raje Lohse obdržal najboljša umetniška dela, medtem ko je bilo nekaj del umetnikov, kot so Dali, Picasso in Braque, sežgali ali uničili.

Jeu de Paume je postal Lohsevo lovišče (Göring je osebno obiskal muzej približno dvajsetkrat med letoma 1937 in 1941). Van Goghov Langloisov most v Arlesu (1888) je bila ena izmed neprecenljivih umetniških mojstrovin, ki jih je Lohse poslal iz Jeu de Paume v Parizu z zasebnim vlakom do Goeringove podeželske hiše.

Čeprav je bil Lohse aretiran, je bil kmalu izpuščen iz zapora in postal del senčne mreže nekdanjih nacistov, ki so še naprej nekaznovano trgovali z ukradeno umetnostjo. Med njimi so bile mojstrovine dvomljivega izvora, ki so jih kupili ameriški muzeji. Hermann Goering si je tako želel dobiti Vermeerja, da je za to zamenjal sto sedemintrideset ukradenih slik.

Po Lohsejevi smrti leta 1997 je bilo v njegovem bančnem trezorju v Zürichu in v njegovem domu v Münchnu najdenih na desetine slik Renoirja, Moneta in Pizarra, vrednih veliko, veliko milijonov dolarjev.

Različnih posledic nacističnega ropanja ni mogoče podcenjevati. Za začetek si prisvojitev kulture in nujnost pridobitve in uničenja opominjata, da so sile, kot so nacisti, želele osvojiti umetnost in kulturo. Ta prisvojitev kulture je tudi poskus obvladovanja zgodovine z vojno in nasiljem.

Drugič, kronološka dokumentacija, kot je pisni umetniški katalog Hermanna Goeringa, kaže na spremembo nacistične zunanje moči. Te pridobitve so bile vse bolj povezane z velikimi umetniki zahodne Evrope, zlasti z umetnostjo, ki se je razvila med in po evropski renesansi med 14. in 17. stoletjem. Zanimivo osvetljuje tudi osebno bogastvo in presežke nacistov, zlasti elite.

Tretjič, vpliv na sodobno umetnost in znanstvenike, zlasti judovske akademske likovne kritike, kot so Erwin Panofsky, Abi Warburg, Walter Friedlander, je bil velik. To je privedlo do "bega možganov", v katerem so nekateri najvidnejši judovski učenjaki in intelektualci zbežali v čezmorske institucije. V tem procesu sta bili največji upravičenci ZDA in Združeno kraljestvo, saj sta njuni univerzi ponudili velikodušne spodbude v obliki štipendij, štipendij, štipendij in vizumov. Tudi finančniki so pobegnili čez Atlantik, zato so se v štiridesetih letih začela pojavljati večja gibanja v vizualnem svetu, kot je Hollywood.

Nazadnje bi bilo pošteno reči, da je bil Hermann Goering vlomilec in ropar, ne zbiralec umetnin. Kot namestnik Adolfa Hitlerja je vodil nešteto grozljivih kampanj za uničenje kulturnega bogastva Evrope in ropanje celotnih vidikov ključne in nenadomestljive zgodovine. To je seveda poleg prelivanja krvi, ki so ga pod njegovim vodstvom vodili v prostranosti zahodne Evrope, in milijonov ljudi, ki so zaradi tega umrli.

In potem preberite tudi o kaj je pomlad narodov, kako se spominja in zakaj je spremenil potek zgodovine v umetnosti.