Kazalo:

Kaj se lahko naučite o življenju Britank, če si ogledate slike viktorijanskih umetnikov (2. del)
Kaj se lahko naučite o življenju Britank, če si ogledate slike viktorijanskih umetnikov (2. del)

Video: Kaj se lahko naučite o življenju Britank, če si ogledate slike viktorijanskih umetnikov (2. del)

Video: Kaj se lahko naučite o življenju Britank, če si ogledate slike viktorijanskih umetnikov (2. del)
Video: Art of Protest - Resistance & Humour in the Age of Political Absurdity | Kacey Wong | TEDxVienna - YouTube 2024, Marec
Anonim
Image
Image

Sredi 19. stoletja je bila Anglija ena vodilnih svetovnih sil. V lasti je imela dobesedno polovico sveta, v vsakdanjem življenju navadnih državljanov so že obstajale takšne ugodnosti, kot so pošta in vlak, cvetela je znanost in tehnologija. Mnogi še vedno menijo, da je obdobje vladavine kraljice Viktorije najboljše v zgodovini te države. Kar zadeva pravice žensk, je razsvetljena moč ostala na srednjeveški ravni. Dame niso smele brati časopisov s političnimi članki in niso smele potovati brez spremstva moških. Edini način, da se ženska uresniči, je veljal za poroko in družino, saj je bila s pravnega vidika le "dodatek" moškega.

Poslanstvo ženske

Triptih, ki ga je ustvaril slavni slikar tiste dobe George Hicks Elgar, zelo podrobno in podrobno prikazuje, kaj bi morala ženska vse življenje početi: podpirati moškega. Od prvih korakov, ki jih mali naredi, drži se za mamo, do zadnjega diha, ko mora ljubeča hči pomagati starejšemu očetu. Seveda so vse te ženske hipostaze častne in dobrodošle v našem svetu, kakršne so bile pred 200 leti, vendar vedoč, da ženske v viktorijanski Angliji v življenju nimajo skoraj nobene alternative, je celotno delo bolj podobno stavku.

George Hicks Elgar, Ženska misija: Vodnik za otroštvo, 1862
George Hicks Elgar, Ženska misija: Vodnik za otroštvo, 1862

Drugi del prikazuje žensko v drugi vlogi - zvesto ženo in spremljevalko ter življenje. Moški na sliki je očitno razburjen s pismom z žalostno črto v roki, žena ga tolaži. Vidi se, da je čudovita gostiteljica: miza je postavljena za zajtrk, na vasi na kaminu je sveže cvetje. Urejena, lepa ženska je primer čedne dame svojega časa.

George Hicks Elgar, Žensko poslanstvo: spremljevalec do zrelosti, 1862
George Hicks Elgar, Žensko poslanstvo: spremljevalec do zrelosti, 1862
George Hicks Elgar, Žensko poslanstvo: tolažba starosti, 1862
George Hicks Elgar, Žensko poslanstvo: tolažba starosti, 1862

V zadnjem delu triptiha hči skrbi za svojega bolnega očeta, mu služi za tolažbo v starosti. Znani viktorijanski kritik John Ruskin je o teh slikah zapisal takole:

Brez imena in prijateljev

Groza situacije za večino žensk tistega obdobja je bila, da so dekleta, tako kot junakinja na sliki Emily Mary Osborne, ostala "brez imena in brez prijateljev", zelo težko našla vredno mesto v življenju. Sodeč po oblačilih je mlada umetnica pred kratkim izgubila starše. Prišla je v trgovino, da bi poskušala prodati svojo sliko, vendar očitno za to nima veliko možnosti. Spremlja jo mlajši brat, edini pomočnik.

Emily Mary Osborne, Anonymous and Friends, 1857
Emily Mary Osborne, Anonymous and Friends, 1857

Emily Osborne je za svoje delo morda črpala navdih iz romana Mary Control "Self-Control", katere junakinja je s prodajo svojih slik poskušala pomagati očetu. Če je tako, potem bi ji moral pomagati mladenič v ozadju, ki na steno visi platna, in vse se bo načeloma dobro končalo.

Ljubosumje in spogledovanje

Haynes King je ustvaril veliko lepih žanrskih slik. Najbolj pa je umetnika pritegnila intenzivnost strasti. Na tej sliki je na primer odigrana cela drama. Živahno dekle, ki sedi v drzni pozi, se očitno spogleduje z mladeničem, druga pa v skromni temni obleki to opazuje. Raziskovalci slikarstva menijo, da so najverjetneje dekleta sestre, ki so ostale sirote (o tem priča majhna fotografija njihovega očeta na steni). Tudi če lepote zdaj živijo z mamo, je njihova edina priložnost, da se ustalijo v življenju, uspešen zakon.

Haynes King, Ljubosumje in spogledovanje, 1874
Haynes King, Ljubosumje in spogledovanje, 1874

Liki junakinj so tako različni, da so prebivalci viktorijanske Anglije, vzgojeni na klasičnih literarnih primerih, na sliki najverjetneje videli razširjen zaplet izbire med vrlino in porokom. Deklica v skromni kapici predstavlja pravičnost. V kotu mize za njo so knjige, najverjetneje molitveniki, ne dovoli si tako neresne komunikacije z moškimi in je zato v ozadju. Ne glede na to, ali si mladenič izbere bistro in veselo ali bolj skromno, a krepostno dekle - vprašanje ostaja odprto, gledalec si lahko sam zamisli zaplet slike.

Najdba se vrne k materi

Ta slika zajema srečen trenutek, ko mama pobere otroka, ki je bil tam v rejnici iz sirotišnice. Toda zakaj ga je v tem primeru zapustila? Ta slika razkriva še eno "vrelo" na telesu viktorijanske angleške družbe - položaj s sirotami. Dejstvo je, da stroga puritanska pravila neporočenim ženskam niso dovoljevala imeti otrok. Se pravi, da jim nihče ni odvzel otrok, toda ugledni lastniki bi z veliko verjetnostjo izgnali služkinjo ali služabnico, če bi otroka pripeljala "v rob". In to kljub dejstvu, da je bil lastnik pogosto oče nezakonitih. Mlada mama, ki je ostala brez službe in preživljanja, je najpogosteje zdrsnila na dno ali umrla v londonskih slumih.

Emma Brownlow, The Foundling Returns to Mother, 1858
Emma Brownlow, The Foundling Returns to Mother, 1858

Zato je na stotine mladih deklet, ki se niso mogle izogniti takšni nadlogi, vrglo novorojenčke na mestne ulice ali pa jih vrglo na prag bogatih hiš. Ko je število umirajočih otrok z ulice v Londonu preseglo vse možne stranske oltarje, je nastal Foundling Home, ki pa problema ni popolnoma rešil. Vendar so imeli številni najdenci vsaj nekaj možnosti. Eden takšnih je bil John Brownlow. Odraščal je v sirotišnici, nato pa postal njen direktor (vidimo ga na sliki). Hči tega vrednega moškega je postala umetnica, kar je bila za žensko takrat tudi težka naloga, je avtorica tega platna. Mimogrede, John Brownlow je v Dickensovem romanu Oliver Twist vzgojen kot gospod Branlow. Pisatelj je bil prijatelj te družine in od nje je črpal navdih in informacije med delom na svojem nesmrtnem ustvarjanju.

Glede ploskve slike je mogoče domnevati, da se je ženski, ki se je vrnila po svojega otroka, uspelo nekako postaviti na noge, morda se je poročila in svojega moža prepričala, naj sprejme njenega otroka. Vsekakor je to platno primer srečnega konca žalostne zgodbe. Mimogrede, umetnica se je kot prava ženska viktorijanske dobe kasneje poročila in opustila umetnost ter se posvetila svoji družini.

Preteklost in sedanjost

Ta poučna zgodba, ki jo je umetnik povedal v obliki triptiha, nikogar ne more pustiti ravnodušnega. Na prvi sliki vidimo močan trenutek v družinski drami: ženska leži na tleh in obupano krči roke, njen mož pa nepristransko gleda v ta prizor. Najverjetneje je bil razlog prepira ženina nezvestoba - mož v rokah drži pismo, ki mu je verjetno razkrilo resnico. V bližini se igrata dve dekleti. Prav oni so med prebiranjem papirjev našli obtožujočo noto, a malčki ne morejo razumeti bistva dogajanja in mirno pogledati na svoje starše. Še ne vedo, da se bo zdaj njihovo življenje za vedno spremenilo.

Avgustovo jajce, prvi del triptih "Preteklost in sedanjost", 1858
Avgustovo jajce, prvi del triptih "Preteklost in sedanjost", 1858

Naslednja dva dela triptiha nam pokažeta člane iste družine mnogo let kasneje. Sestre so odrasle, so v sobi, katere pohištvo je precej revnejše kot prej. Ko gledajo nočno luno, žalijo - bodisi zaradi nedavno preminulega očeta (enega od deklet v žalostni obleki) bodisi zaradi matere, ki je nehote zlomila njihovo družinsko ognjišče. Mati sama gleda na isto luno izpod mosta Adelphi v Londonu. Vidimo, da je ženska z leti postala beračica, kar pomeni, da jo je mož izgnal iz hiše in ji najverjetneje prepovedal videti svoje otroke. Iz ženskega plašča štrlijo majhni noži - še en otrok, ki se ji je rodil že zunaj družine in ki zdaj deli svojo usodo z mamo.

Avgustovo jajce, drugi del triptiha Preteklost in sedanjost, 1858
Avgustovo jajce, drugi del triptiha Preteklost in sedanjost, 1858
Avgustovo jajce, tretji del triptih "Preteklost in sedanjost", 1858
Avgustovo jajce, tretji del triptih "Preteklost in sedanjost", 1858

Puritančno usmerjen del občinstva je to motečo sliko dojel kot opozorilo - to je tisto, kar lahko neprevidno vedenje ženske pripelje do celotne družine. Vendar so platna povzročila veliko negodovanje javnosti in dala misliti, da tudi če bi zagrešila hud prekršek zoper čast in moralo, ženska ne bi smela biti popolnoma odvisna od volje moškega, ki pravzaprav velja za gospodarja. njenega življenja.

Priporočena: