Kako je italijanski kipar iz 17. stoletja marmor spremenil v čipko: Giuliano Finelli

2024 Avtor: Richard Flannagan | [email protected]. Nazadnje spremenjeno: 2023-12-16 00:17

Marmorni portreti Italijanski kipar Giuliano Finelli več kot eno stoletje občuduje tiste, ki so videli ta čudež. Mojstru je uspelo dati trdemu marmornemu bloku tako nežnost satenskih tkanin, kot prefinjeno lepoto ažurne čipke in mehkobo krzna sable, ki se, kot se zdi, lahko premakne že od najmanjšega diha vetra. To je preprosto nerazumljivo. Zato še vedno ostaja velika skrivnost: kako je bilo v 17. stoletju mogoče ustvariti marmorna dela s takšnim nakitom, ko sta bila glavno orodje kiparjev le kladivo in dleto.

Na žalost se o nadarjenem italijanskem mojstru ne ve toliko. Giuliano Finelli (1601-1653) je bil baročni kipar, ki je obsegal 1600-1700. Rodil se je v družini zidarskega zidarja v mestu Carrara, ki je slovilo po pridobivanju belega marmorja. Vendar se še danes mesto in celotna provinca Massa Carrara imenujejo marmorni biseri, kjer se od nekdaj kopa dragi beli marmor.

Finelli je že od malih nog pridobil osnove marmornega rezbarjenja v delavnici Michelangela Nakierina, enega najvidnejših neapeljskih kiparjev. Mojstrov učenec je postal kot 10-letni deček leta 1611, ko je strica pospremil v Neapelj.

Leta 1622 je Giuliano zapustil svojega učitelja in se preselil v Rim, kjer je kot vajenec začel delati v veliki delavnici slavnega Lorenza Berninija. Sčasoma je Lorenzo, ko je v svojem učencu videl neverjeten talent za občutljivo delo, začel Finelliju dopuščati izdelavo številnih njegovih skulptur. Kipar začetnik je takrat pokazal najvišjo stopnjo svoje sposobnosti v znameniti skladbi Berninija "Apollo in Daphne" (1622-1625). Podrobneje si oglejte nežno izrezljane veje in korenine, ki "rastejo" iz Daphneinih rok in nog - to je delo mladega Giuliana Finellija.

Sčasoma so Berninijevi spretnejši učenci izgnali Finellija iz mojstrske delavnice. Nekaj časa je imel občasna naročila, ki jih je prejel s posredovanjem rimskega umetnika Pietra da Cortone. Kljub temu, da je bila tehnika izvajanja Finellijevih skulptur precej visoka, se ni mogel kosati z bravuro in dinamiko, pa tudi s hitrostjo izdelave z deli Berninija, ki jih je izvajal s pomočjo drugih mojstrov.

Leta 1629 je Giuliano zapustil Rim in se spet preselil v Neapelj, kjer je imel svojo delavnico in učenec Domenica Guidija, njegovega nečaka, ki je kasneje postal slavni kipar. Vendar je v tem mestu mojster našel tekmeca - lokalnega kiparja Cosima Fanzaga (1591-1678).

V Neaplju je imel Finelli tudi svojega pokrovitelja, kardinala Scipione Borghese, katerega marmorne skulpture krasijo številne katedrale v Italiji, vključno z doprsnim kipom Giuliana Finellija. Giuliano Finelli je v Neaplju izdelal marmorne portrete in verske skulpture po meri za stolnico svetega Januarija iz 13. stoletja.

Finelli je bil neverjetno natančen pri izrezovanju drobnih podrobnosti. In to ga je izčrpalo čustveno in fizično. Čipkaste ovratnice, volančki in krzno na njegovih doprsnih kipih so tako dovršeno izrezljane, da si jih sploh ne moremo predstavljati kot marmor. Giuliano Finelli je do konca svojih dni še naprej ustvarjal. Zadnje mesece svojega življenja je bil v Rimu. Umrl je pri 52 letih iz neznanega razloga in je pokopan v rimski cerkvi sv. Luke in Marte.

Neverjetna zgodba o enem kiparskem portretu

Kdor je bil v Parizu in obiskal največji umetniški muzej na svetu, Louvre, je moral imeti srečo v eni od svojih prostornih dvoran, da je videl izjemno lepoto in občutljivo delo kiparskega portreta lepe Italijanke Marije Duglioli Barberini z dne 1621. Avtor te mojstrovine, kot ste že razumeli, je italijanski baročni kipar Giuliano Finelli.

Ta neverjetna stvaritev je postala vrhunec dela neapeljskega kiparja, ki še danes, in sicer štiri stoletja pozneje, občinstvo z zadihanim pogledom zadiha v najmanjše podrobnosti portreta, čipkastega ovratnika in volanov. Pokukajte in občudujte … In čeprav zdaj razumemo, da lahko sodobni kiparji zlahka ustvarijo nekaj podobnega s pomočjo posebnih električnih orodij, rezalnikov in svedrov. Toda glava nikakor ne ustreza temu, kako bi jo lahko ročno ustvarili pred 400 leti.

Pojavi se tudi drugo vprašanje: kdo je ta lepa Italijanka Maria Duglioli Barberini? In seveda ima zgodovina odgovor na to. Maria je domača nečakinja 235. papeža Urbana VIII., Živela je v 17. stoletju in umrla pri 21 letih. Prav njen kiparski portret v marmorju je neverjetno nadarjen kipar baročne dobe ovekovečil za potomce.

Bi se Giuliano in Maria lahko poznala? Vsekakor - lahko bi! Zgodovinarji kažejo, da je mladi Giuliano skupaj z učiteljem obiskal Barberinijevo hišo, medtem ko je živel v Rimu. Takrat je delal na ustvarjanju marmornih mojstrovin skupaj z Lorenzom Berninijem, za katerega so bila vrata hiše družine Barberini vedno odprta …

Oba leta 1621 sta bila stara nekaj več kot 20 let … In nekaj mesecev kasneje je mlada lepotica iz bogate, plemenite in vplivne družine odšla - zgodnja smrt ji je prekinila življenje. Zdaj nikoli ne bomo zagotovo vedeli: ali so se čustva razplamtela ali pa so se šele začela pojavljati v srcu mladega kiparja za dekle; ali bo po naročilu žalostnih Marijinih sorodnikov ali na poziv njegovega hrepenečega srca nadarjeni kipar pet let pozneje svetu razkril resnično mojstrovino baročne dobe v osebi mlade Marije.

In še eno zanimivost iz zgodovine. Na prsih kiparskega portreta Marije Duglioli Barberini, če natančno pogledate, lahko vidite majhno broško v obliki čebele. Čebela je bila simbol celotne družine Barberini. Obstaja stara legenda, po kateri:

Lepa zgodba, kajne!

Neapeljski barok Giuliano Finelli

Ko se je vrnil iz Rima v Neapelj, je kipar ustvaril veliko bolj izpopolnjenih kiparskih portretov, s katerimi je ovekovečil slavne Italijane svojega obdobja, pa tudi verske figure v marmorju.

Podrobneje si oglejte doprsni kip pesnika Bracciolinija Kako neverjetno realistično izgleda krznena ogrinjala, ki povzroča neverjetno željo, da bi se je dotaknili, da bi začutili toplino in mehkobo krzna sable. Ali pa ovratnik princa Micheleja Damaskenija-Perettija, tako imenovani "mlinski kamen". To neverjetno občutljivo delo kljubuje razumevanju.

Na koncu bi rad opozoril, da imamo neverjetno srečo, da so takšna umetniška dela prišla v naš čas in so preživela v svoji prvotni obliki. In danes te stvaritve človeških rok navdušujejo in navdušujejo poznavalce lepote s svojo neverjetno lepoto in spretnostjo izvedbe, tako kot pred 400 leti.

V nadaljevanju teme neverjetno nadarjenih italijanskih kiparjev preteklih obdobij preberite našo publikacijo: Kako je italijanskim mojstrom uspelo iz marmorja ustvariti najboljše tančice.