Skrivnost starodavnega obreda na Bridgmanovi sliki: Procesija bika Anubisa:

2024 Avtor: Richard Flannagan | [email protected]. Nazadnje spremenjeno: 2023-12-16 00:17

Frederick Arthur Bridgman je eden najbolj priljubljenih orientalističnih slikarjev. Ustvaril je platno, ki gledalca prenaša v čas starega Egipta. Katere skrivnosti egipčanske tradicije razkriva njegova slika "Procesija svetega bika Anubisa"?

Frederick Arthur Bridgeman je znan po svojih slikah na vzhodu. Pri petih letih je objavil, da se je odločil postati umetnik, pri šestnajstih pa je opustil šolo in svojo kariero začel kot graver pri American Banknote Company. Vendar je to delo kmalu dolgočasilo Arthurja in leta 1866 je odšel v Pariz, da bi se učil pri slikarju in kiparju Jean-Léonu Jeromu v École des Beaux-Arts. Leta 1873 je odšel v Severno Afriko.

V Afriki je Bridgeman delal pet let in ustvarjal na stotine skic ter zbiral artefakte in kostume. Bridgeman je vzhod in Afriko naslikal veličastno, skrivnostno, razkošno in, kar je najpomembneje, realno. Njegove podobe eksotičnih ljudi in kultur so navduševale Američane in Evropejce v osemdesetih letih 20. stoletja. Nato je Bridgeman po spominu ustvaril še veliko orientalskih slik, navdihnjenih z veliko zbirko kupljenih egipčanskih in alžirskih spominkov.

Tisto, kar je Bridgmanu omogočilo, da je v svojih slikah tako naravno prenašal to regijo do najmanjših podrobnosti, je njegovo delo iz narave. Za razliko od kolegov je umetniku dovoljeno vstopiti v domove in hareme ljudi, ki jih je srečal. Na potovanju po Alžiriji in Egiptu je Bridgman dokončal več kot tristo skic in številne fotografije, ki prikazujejo svet bogato okrašenih in razkošno oblečenih žensk v tančicah s prozornimi učinki. Ogromna zbirka artefaktov, ki jih je pridobil med potovanji, vključno s kostumi, arhitekturo in umetnostjo, je krasila njegov dom.

Slikar je čez nekaj časa začutil potrebo po spremembi teme in se poskušal znajti v žanru simbolike, nato pa se je v 1890 -ih letih. se je obrnil k zgodovinskim, svetopisemskim temam in k starodavni mitologiji ("Faraon je prečkal Rdeče morje" in "Zavračanje asirskega kralja"). Leta 1890 je v New Yorku objavil Zimo v Alžiriji, ki jo je ilustriral s svojimi slikami. Ta kasnejša dela niso bila tako uspešna kot njegova orientalska platna. Po prvi svetovni vojni se je njegova priljubljenost močno zmanjšala in preselil se je iz Pariza v Lyons-la-Forêt (Normandija, Francija), kjer je živel do konca svojih dni, ne da bi zapustil slikarstvo.

"Procesija svetega bika Anubisa" - analiza

Osredotočili se bomo na eno od Bridgmanovih slik, Procesijo svetega bika Anubisa.

Slika pripada zgodovinskemu žanru in se sklicuje na staroegipčansko tradicijo bika. Že v starih časih so ljudje poboževali govedo - bike in krave. William Tyler Alcott v svoji knjigi Miti o soncu podrobno opisuje podrobnosti in pomen egiptovske povorke bikov.

Apis - v egipčanski mitologiji bog plodnosti pod krinko bika s sončnim diskom (kar vidimo na glavi bika na sliki). Apis je bil povezan s kultom mrtvih in je veljal za Ozirisovega bika (od tod tudi ime slike "bik Anubis"). Procesijo vodijo duhovniki, spremlja pa jo vesela množica. Uradniki palače nosijo skulpturo Ozirisa samega.

Na dan praznika Ozirisa so duhovniki pripeljali bika na breg Nila in ga slovesno utopili v reki Nil. Nato so jih balzamirali in pokopali v Memphisu. Žalovanje se je nadaljevalo, dokler ni prišel še en bik, podoben prejšnjemu, z enakimi oznakami. »Apisi se pojavljajo v dolgih presledkih. Njihova prikazovanja se praznujejo s splošnim veseljem. Apis je tele iz krave, ki ob rojstvu nikoli ne more biti noseča (torej enkrat rodi). Po mnenju Egipčanov se žarek svetlobe spusti na kravo z neba in iz nje rodi Apis. Apis je črn, na čelu je bela trikotna pika, na hrbtu podoba orla, na repu dvojni lasje in pod jezikom podoba hrošča «[Herodot, 3: 27-28].

Simbolika bika je zanimiva: črna volna bika je simbolizirala pekoč učinek sonca na telesa, bela pika na čelu živali in polmesec ob strani pa simbol lune. Orel in hrošč sta simbol sonca. Ritem igra pomembno vlogo na sliki: procesija se premika, celo slišimo ljudi, ki navijajo, praktično ujamemo vsak val glasbil v roke svečenic. Najbolj vidno "mesto" na sliki je seveda bik - glavni lik slike. Umetnik je to dosegel s pomočjo najtemnejših barv (če je glavni del slike naslikan v svetlo rjavih, rjavih tonih, potem ima bik sam črno volno, ki poudari pozornost). Svečenica pred procesijo gleda naravnost v nas, občinstvo, kot da nas vabi k sodelovanju na bikovskem festivalu. Luč na sliki gladko teče od leve proti desni - v smeri same procesije, pade na stebre z egipčanskimi vzorci, osvetljuje bika in vodilne duhovnike. Svetli sončni žarki nam omogočajo tudi ogled slik na stenah palače. Na splošno slika spada v orientalistični žanr, tesno prepleten z zgodovinskimi in verskimi motivi.

Tako je pomemben in ustvarjalno bogat prispevek Fredericka Arthurja Bridgmana k umetnosti 19. stoletja nasploh in k pokrivanju zlasti orientalske umetnosti nesporen. Glede na bogato zbirko artefaktov je imel John Singer Sargent prav - eden od umetnikovih sodobnikov, je rezidenco Bridgman razglasil za eno od dveh mest za obisk v Parizu po Eifflovem stolpu.