"Iron Lady", ki je naredila preboj v industrijskem oblikovanju in je bila pozabljena: Bauhaus Marianne Brandt

2024 Avtor: Richard Flannagan | [email protected]. Nazadnje spremenjeno: 2023-12-16 00:17

Marianne Brandt je bila ena redkih žensk v Bauhausu, v kovinski delavnici pa je bila prva in edina. Brandtovi futuristični kompleti danes veljajo za predhodnike sodobnega industrijskega oblikovanja, izdelki po njenih projektih se še danes proizvajajo v tovarnah. A življenjska pot »železne dame« iz Bauhausa ni bila lahka.

Marianne je leta 1923 izvedela za obstoj Bauhausa. Imela je trideset let, za rameni - dve diplomi Višje šole za likovno umetnost Velikega vojvodstva Saškega, za slikarstvo in kiparstvo. Marianne je po naključju obiskala razstavo "State Bauhaus: 1919 - 1923", kar je videla. Kot da bi se ji razkrilo veliko znanje, ki bi mu morala posvetiti življenje. Zvečer po ogledu razstave je uničila vsa svoja pretekla dela, 1. januarja 1924 pa je kot študentka vstopila v Bauhaus. Vse njene prejšnje umetniške izkušnje tukaj niso bile pomembne: Marianne je morala razumeti oblikovalsko znanost od vsega začetka, od propedevtičnih tečajev.

Kasneje je Marianna trdila, da ni šla študirat oblikovanja pod vplivom nenadnega impulza - samo njen mož se je ukvarjal tudi z vizualno umetnostjo in nekdo je moral nahraniti družino, Marianna pa se je odločila, da bo svoj poklic spremenila v bolj obetaven ena.

Ko se je znašla v Bauhausu in se iz gledalca spremenila v študenta, je Marianne doživela razočaranje in zmedo. Slika Bauhaus ji ni bila všeč - v njej ni čutila možnosti razvoja. V tekstilni delavnici (kjer je bilo glavno »mesto za ženske« v Bauhausu) se je počutila nelagodno. Izdelavo pohištva iz lesa je zanimalo Marianne, vendar ji je bilo to fizično pretežko. Na koncu jo je Laszlo Moholy-Nagy, ki jo je že naučil umetnosti foto kolaža, povabil k delu v kovinsko delavnico.

Kot študentka je imela Marianne najbolj dolgočasno delo, a zdelo se ji je, da začetek ne bi smel biti lahek. Dejansko jo je delavnica sprva sprejela neprijazno, a sčasoma je Marianne dokazala, da ne more obvladati kovine nič slabše od moških in na koncu osvojila spoštovanje svojih kolegov.

Delo s kovino ni zahtevalo le intuicije, okusa in želje po ustvarjalnih poskusih, ampak tudi ob upoštevanju tehnologije izdelave, lastnosti materiala in funkcionalnih značilnosti predmetov. Bilo je leta 1924. Presenetljivo je, da so bili najbolj znani prav projekti Marianne iz tega obdobja, obdobja nerodnega vajeništva - na primer njen čajnik.

Leto kasneje je Marianne začasno zapustila Bauhaus - prva evropska oblikovalska šola je preživljala težke čase in se preselila iz Weimarja v Dessau. Brandt se je vrnila k možu v Pariz, vendar ni našla mesta zase. Sprva neracionalna, nato pa povsem zavestno je drobila strani revij in časopisov - od zunaj je bilo to seveda noro. Marianne je ustvarila kolaže, posvečene življenju sodobne ženske, ki želi uživati v ustvarjalnosti, znanju, svobodi in seksu, vendar se nenehno sooča s predsodki, omejitvami in popustljivo moško presojo.

Ko si je Bauhaus opomogel od selitve, so Marianne ponudili studio v stanovanjski zgradbi in prostor v delavnici. Marianne se ne začne ukvarjati le z lastnimi projekti, ampak tudi z organizacijskimi dejavnostmi, leta 1928 pa se znajde na čelu delavnice, kjer je sprva veljala za "nesposobnega za delo". Brandtov razvoj je Bauhausu prinesel otipljiv dohodek, njen učitelj je celo verjel, da večina uspešnih projektov Bauhausa pripada Marianni. S tako ogromno količino dela je našla čas za nadaljnje izobraževanje, za naslednjo specializacijo pa si je izbrala fotografijo.

Leto kasneje je bilo ime Marianne vpisano v zgodovino razvoja teorije oblikovanja. Ona, ki je v sebi čutila dovolj moči in izkušenj, se je pridružila razpravam o vlogi Bauhausa pri razvoju umetnosti in industrije. Naum Gabo je objavil kritičen članek o njihovih dejavnostih, ki je slog Bauhausa označil za površnega in njegove teze ponazoril z delom Brandta in njene delavnice. Marianne se je odzvala s programskim besedilom »Bauhaus-style«, kjer je poudarila racionalen, raziskovalno in v prakso usmerjen pristop »oblikovalcev« šole.

Toda nekaj mesecev kasneje se je Marianne odločila zapustiti njihovo delavnico. Motilo jo je obilica administrativnega dela in prostega klepetanja in želela se je ukvarjati z oblikovanjem. Laszlo Moholy -Nagy ji je dal tako razkošna priporočila, da jo je prejšnji direktor šole Walter Gropius brez besed odpeljal v svojo oblikovalsko pisarno v Berlin, a je tam delala le šest mesecev - iz neznanega razloga jo je Gropius na splošno pohvalil, jo neha imenovati za oblikovanje dela po naročilu.

Marianne odhaja v tovarno Ruppelwerk, kjer se stanje izkaže za še slabše - izgubi tako ustvarjalno svobodo kot kakršno koli ustvarjalno komunikacijo. Vendar pa tovarna sama veliko dolguje Marianne, ki je tam uspešno razvila ideje Bauhausa.

V začetku tridesetih let je v Nemčiji prišlo do gospodarske krize, nacistična vlada je zaprla Bauhaus, njeni nekdanji zaposleni, ki so ostali v Nemčiji, pa so izgubili vsako možnost, da bi našli normalno službo. Marianne se je razšla z možem, razredi oljnega slikanja ji niso prinesli niti dohodka niti slave. Leta 1945 je bila njena hiša uničena v bombnem napadu in večina arhiva je bila izgubljena …

Walter Gropius, ki mu je uspelo emigrirati v ZDA, jo je podprl s preprostimi paketi - moko, sladkorjem, nohti … Marianne mu je bila do solz hvaležna tudi za te malenkosti.

NDR je imela negativen odnos do dejavnosti Bauhausa, toda Marianne je ostala tam in celo poučevala industrijsko oblikovanje na Dresden School of Art, čeprav ne dolgo. Hkrati so bili izdelki po Brandtovih projektih izdelani v Italiji - vendar oblikovalec zanj ni prejel niti centa.

Kljub vsem stiskam in težavam je Marianne Brand živela dolgo življenje in kot oblikovalka - večno. Umrla je pri devetindevetdesetih letih in njene modele izdelujejo še danes.