Zakaj so napisali odpoved na frontnega režiserja Chukhraija, ki je posnel kultne filme o Veliki domovinski vojni

2024 Avtor: Richard Flannagan | [email protected]. Nazadnje spremenjeno: 2023-12-16 00:17

23. maja mineva 100 let od rojstva slavnega filmskega režiserja, scenarista in učitelja, ljudskega umetnika ZSSR Grigorija Chukhraija. Njegova prva dela - filmi "Štirideset prvi" in "Balada o vojaku" - mu niso prinesli le vseslovenske slave, ampak tudi svetovno priznanje, saj so bili nagrajeni na filmskem festivalu v Cannesu. Hkrati pa jih je moral direktor braniti z bojem, saj so jih uradniki imeli za neuspešne. "Balado o vojaku" so imenovali film, ki blati čast sovjetske vojske, "štirideset prvi" pa so celo oznanili z blagovno znamko po odpovedi, v katerem so delo frontnega vojaka Chukhraija imenovali "zmes bele garde" …

Če je imel kdo moralno pravico govoriti o vojnih dogodkih, je bil to Grigorij Čuhraj, ker je za vojno vedel iz prve roke. Pri 19 letih je odšel na fronto, postal padalc, večkrat obiskal sovražnikovo hrbet, zagovarjal Stalingrad, dvakrat prečkal frontno črto in bil trikrat ranjen. Po tem je vse življenje verjel, da ni slučajno preživel vojne: "".

Vojna ima svoje zakone

Leta 1953 je Grigory Chukhrai diplomiral na oddelku za režijo VGIK in začel svojo kariero v kinu kot pomočnik režiserja, nato pa kot drugi režiser v Kijevskem filmskem studiu. Po dveh letih je prestopil na Mosfilm, leto pozneje pa je posnel svoje prvence režisersko delo - film Štirideset prvi. Naslednjo sliko bo posvetil temi Velike domovinske vojne - "Balada o vojaku", Chukhrai pa se je odločil, da bo svojo pot v kino začel s temo državljanske vojne.

Scenarij je temeljil na istoimenski zgodbi Borisa Lavreneva o ostrostrelki iz Rdeče armade, ki je uničila 40 belogardistov in se zaljubila v tisto, ki naj bi postala 41. Delo je bilo napisano že leta 1924, posnel pa ga je že Yakov Protazanov leta 1926. Chukhrai je to zgodbo prvič prebral pri 17 letih, ideja o novi filmski priredbi pa se je pojavila med vojno, ko je bil v bolnišnici po tretji rani. Okrevanje je bilo dolgotrajno, bodoči režiser je prišel v roke Lavrenevove knjige in dolgo je premišljeval o zapletu in podobah.

Kasneje se je spomnil: "".

Spolzka tema

Protazanov film se je Chukhraiju zdel tendenciozen, odstranjen s "razrednih položajev", ker so bili belogardisti tam zlikovci, rdeči pa plemeniti junaki. Iz lastnih izkušenj je vedel, da v vojni ni vse tako preprosto, da zlikovce najdemo tako med sovražniki kot med svojimi, da resnični občutki ne poznajo te delitve na prijatelje in sovražnike. Režiser je obenem razumel, kakšne pasti skriva takšna interpretacija dogodkov. "", - je rekel Grigory Chukhrai.

Direktorjevi strahovi niso bili zaman. Scenarij je bilo treba pred odobritvijo šestkrat prepisati. Chukhrai je na tem delal v soavtorstvu z Grigoryjem Koltunovom, ki je glavno idejo filma videl na povsem drugačen način: poskušal je zgladiti grobe robove in obsoditi glavno junakinjo Maryutko zaradi njene zločinske ljubezni, Chukhrai pa se je branil resnica človeških občutkov. Na umetniškem svetu sta obe različici vzbudili velike dvome: pravijo, da bi morala sovjetska kinematografija vzgajati gledalca, ne pa ga navdihovati z idejo, da se je možno zaljubiti v sovražnika. Poleg tega je bil beli častnik videti plemenit in inteligenten, naklonjenost občinstva pa je bila lahko na njegovi strani. O usodi filma je odločil Mihail Romm in objavil, da je Maryutka opravljala svojo dolžnost.

Chukhrai je iz scenarija odstranil več epizod, ki jih je napisal Koltunov, in scenarist mu tega ni odpustil. Režiser je za to izvedel kasneje, ko je končni material prinesel v Mosfilm. Povabil ga je direktor filmskega studia Ivan Pyriev in izrazil navdušenje nad dejstvom, da nekateri prizori niso bili posneti po odobrenem scenariju. Hkrati je Chukhrai vedel, da Pyryev filma še ni videl. Kot se je izkazalo, je temeljil na besedah Koltunova - napisal je odpoved režiserju, obtožujoč ga, da sočustvuje z belci, in izjavil, da svojega imena ne bo postavil "pod to umazano belogardistično zmes". Chukhrai je uspelo prepričati Pyrieva, da si ogleda posnetek, preden ga pošlje v obdelavo. Bil je navdušen in dal dovoljenje za izdajo štirideset prvega.

Svetovno priznanje in preizkus časa

Premiera filma režiserju ni prinesla priznanja in priljubljenosti. Takrat za debitanta ni vedel nihče in sploh ni mogel priti v kino hišo, kjer je bila premiera. Gospe za vstopnice so ga ustavile pri vhodu in zahtevale, da pokaže vozovnico, ne da bi verjele, da bi ta mladenič v stari obleki res lahko bil režiser. Za pomoč sem se moral obrniti na slavnega snemalca Sergeja Urusevskega, ki je snemal "Štirideset prvega" - šele po njegovem posredovanju se je Chukhrai lahko udeležil premiere svojega filma. In njegov uspeh na "Mosfilmu" ni bil pripisan režiserju, ampak operaterju - dobitniku dveh Stalinovih nagrad.

Ko je Nikita Hruščov sam odobril film, je bil 41. poslan v Cannes. Šele potem, ko je Chukhrai na filmskem festivalu v Cannesu leta 1957 prejel posebno nagrado "Za izviren scenarij, humanizem in romantično veličino", so o njem končno spregovorili doma in prepoznali njegov talent. V Evropi je "štirideset prvi" navdušil, imenovali so ga "rdeči čudež", ki ne zasleduje nobenih didaktičnih ciljev, razen potrditve veličine in moči ljubezni. V ZSSR so ga imenovali "film o pogumu in dolžnosti".

Od objave slike je minilo 65 let in čas je pokazal, kdo je imel prav v tem sporu. Ne glede na to, kako se je v tem obdobju v družbi spremenil odnos do belogardistov in Rdeče armade, Chukhraijev film ni izgubil pomembnosti, saj je imel glavno stvar - resnico občutkov in likov.

To pomeni, da je režiser v svojem prvem delu uspel uresničiti kredo svojega življenja, o katerem je rekel: "". Pogledi na "resnico življenja" so se po razpadu ZSSR dramatično spremenili, resnica umetnosti pa je ostala neomajna in neprekinjena.

Maryutka v "47-ih" je ostala najsvetlejša vloga te igralke, ki ji je bilo dodeljenih le 38 let življenja: Izumrla zvezda Izolde Izvitske.