Skrivnost "živih" portretov Agnola Bronzina: Kako je umetniku uspelo povedati zgodbe o odtujenih figurah

2024 Avtor: Richard Flannagan | [email protected]. Nazadnje spremenjeno: 2023-12-16 00:17

Slike Agnola Bronzina niso vzbudile strahospoštovanja in prebudile strah pred portreti, ki so zaživele - ne, in vendar se ne moremo strinjati, da podobe in obrazi, ki jih je ustvaril, močno vtisnejo. Kot da bi bili za trenutek zmrznjeni, ne da bi se pritoževali ali motili gledalca, ki proučuje te slike, se zdijo presenetljivo živi, kljub temu, da so zapustili ta svet pred več kot štirimi stoletji. Včasih je mogoče izvedeti o usodi, običajno nesrečni, tistih, ki jih je napisal Bronzino, in na neverjeten način, kot da je predvideno v portretih.

Od fresk do portretov

Skoraj celo življenje Agnola Bronzina, ki je morda dobil tak vzdevek zaradi temne polti ali rdečih las, je preživelo v Firencah. Rodil se je leta 1503, študiral je pri umetniku Raffaellinu, nato pa pri Jacopu Pontormu, enem od ustanoviteljev manirizma. Bronzino je bil najljubši študent Pontorma, v dvajsetih letih 16. stoletja pa so skupaj delali pri poslikavi zidov cerkva, ustvarjanju oltarnih slik in del verske in mitološke narave. Bronzino je seveda reproduciral učiteljev način, zato v nekaterih primerih likovni kritiki celo težko natančno pripišejo dela.

In leta 1532 je imel Agnolo Bronzino priložnost naslikati portret urbinskega vojvode Francesca I della Rovereja in od takrat je umetnik delal predvsem kot portretist. Kmalu se je njegov slog razvil in postal prepoznaven: obrazi na portretih so ohranili poseben, odmaknjen izraz, kljub temu pa so pustili priložnost videti lik, za zunanjo hladnostjo, da bi razločili tesnobo, obup, trdnost ali pogubo.

Konec tridesetih let je bil umetnik že v službi vojvode Cosima I. Medicijskega, ki se desetletja ni le povezoval z delovnimi in ustvarjalnimi odnosi s svojo hišo, temveč se je potopil tudi v spletke, skrivnosti in drame Florentinska aristokracija, kar se je odražalo v portretih. Izpod Bronzinove krtače so drug za drugim prihajale podobe članov družine Medici in vojvodinega spremstva. Presenetljivo je, da kljub dejstvu, da so slikovite podobe aristokratov nastajale po naročilu, Bronzino pri pisanju teh slik ni zapustil muzej in navdiha: očitno je samo življenje na dvoru ustvarilo ugodno ustvarjalno vzdušje. Dovolj je povedati, da so bili številni člani vladajoče družine in njegovi bližnji poslani na naslednji svet iz razlogov, na katere niso mogli vplivati in pogosto prezgodaj. Ustvarjal je portrete, kot da je umetnik poskušal uganiti usodo svojega modela - in očitno mu je to uspelo.

"Živi" in tihi portreti

Že okoli leta 1540, kmalu po prejemu naziva dvorni portretist, je Bronzino ustvaril parne podobe enega izmed visokih uradnikov in njegove žene. Lucrezia Panchatica, žena vojvodinega veleposlanika v Franciji, daje vtis trdne in odločne ženske, ki pa ni nagnjena k razkrivanju svojih skrivnosti. Poza manekenke je napeta, v izrazu pa so vidne celo sledi neke obsedenosti. Vrat krasi medaljon z napisom v francoščini, ki se glasi "Ljubezen traja večno". V Italiji jih ni čakalo nič dobrega; par je preganjala sveta inkvizicija. Posledično so se Panchatici javno odrekli svoji novi veri.

V Bronzinovi delavnici so večkrat nastajali portreti Medicijeve žene in otrok. Eden najbolj ganljivih je bil morda portret Eleanor Toledskaya s sinom Giovannijem. Eleanor, hči neapeljskega podkralja, je postala žena Cosima I de Medicija in v zakonu z njim rodila enajst otrok. Giovanni, drugi sin, je na portretu upodobljen poleg matere, ona objema otroka, vendar je jasno, da to fantu ne prinaša občutka varnosti. Eleanor nosi nakit iz svojih najljubših biserov, obleko iz težkega in dragega blaga, okrašeno z domišljijskimi vezeninami. O tej obleki se je med umetnostnimi kritiki razvila cela razprava - nekateri so trdili, da se je vojvodinja po rojstvu portreta še posebej zaljubila v to obleko in ji celo ukazala, da jo pokoplje v tej obleki, po drugem mnenju pa je Bronzino izumil oboje obleko in vzorec, ki je dosegel tako neverjetno pristnost le zahvaljujoč svoji neprekosljivi sposobnosti natančne podrobnosti.

Eleanorin obraz je videti miren - tako kot vsi modeli na umetnikovih platnih, toda tisti, ki bo v njenih očeh opazil tesnobo in napetost, se ne bo zmotil. Eleanor je bilo usojeno izgubiti sina in kmalu za njim umreti. Te nenadne smrti so povzročile različne govorice - to obdobje je bilo stoletje strupov in političnih spletk, vendar so sodobne raziskave pokazale, da sta mati in sin umrla zaradi malarije. Čudno, a na portretu, naslikanem že dolgo pred tem žalostnim dogodkom, je ozadje okrašeno z močvirjem.

Pogledi iz portretov

Bronzino je rad slikal portrete otrok in mladostnikov, predvsem sinov in hčera vojvode Medici, ki mu je služil. V obdobju od 1555 do 1565 je nastal portret Lukrecije. Po smrti starejše sestre, za katero se je verjel, da jo je oče ubil v besu, je podedovala zaroko z vojvodom Alfonsom II d'Estejem, s katerim se je poročila pri trinajstih letih. Tri leta kasneje je Lucretia umrla zaradi strupa ali tuberkuloze. Zdi se, da je bilo življenje na splošno s člani te aristokratske družine, zlasti z otroki, na splošno kruto. Mlado sestro Isabello je zadavil ljubosumen mož, brat pa se je sam spopadel z nezvesto ali oklevetano ženo. Zanimivo je, da za pokol ni odgovarjal nihče, novi vojvoda Francesco I je napovedal, da je v obeh primerih kazen zaslužena.

Leta 1545 je Bronzino naslikal portret druge hčerke Medici, nezakonske in nezakonske, po imenu Bia (Bianca). Rodila se je pred poroko in kdo je bila mati, še vedno ni znano. Deklica je živela le pet let in nenadoma tudi umrla. Bronzino je bilo naročeno, da po njeni smrti naslika portret Bianke. Na sliki je upodobljen dragocen medaljon s portretom v profilu dekličinega očeta, vojvode Cosima I de Medici. Poleg portretov v njihovi klasični obliki je Agnolo Bronzino ustvaril številne alegorične podobe tistih, ki jim je služil, in tistih, ki so ga navdihnili in občudovali. Umetnika je vodilo delo Michelangela - to lahko zasledimo v delih Bronzina, zlasti v znameniti "Sveti družini z otrokom Janezom Krstnikom", kjer so bile napisane podobe Device Marije, Jožefa in Kristusa z jasno željo, da pokažejo svojo podobnost z vojvodino družino.

Bronzinovi portreti so izjemni, saj se zdi, da obrazi na njih ponujajo ali celo zahtevajo ogled njihove zgodovine. Včasih, tako kot v primeru znanih predstavnikov aristokracije, tega ni težko narediti, včasih vse ostane na vesti gledalca, ki odpira široke možnosti za domneve in domneve. Aniolo Bronzino je slavo pridobil kot izjemen umetnik in sijajen portretist v svojem življenju; postal je eden od ustanoviteljev Firentinske umetniške akademije. Zadnja leta svojega življenja je preživel v hiši svojega nečaka in ljubljenega študenta Alessandra Allorija, tudi velikega portretista.

O Titanih visoke renesanse: tukaj.