Kako Hitlerju ni uspelo ustvariti največjega muzeja na svetu: zakladi v rudnikih soli

2024 Avtor: Richard Flannagan | [email protected]. Nazadnje spremenjeno: 2023-12-16 00:17

Zgodovina Velike domovinske vojne je sestavljena iz številnih ločenih epizod, od katerih lahko vsaka postane spomenik človeškega junaštva, radodarnosti, strahopetnosti ali neumnosti. Zgodba o zbirki, ki so jo nacisti zbrali v rudnikih soli Altaussee, je verjetno ena najsvetlejših strani v zgodovini, kajti če ne bi bilo srečnega konca, bi človeštvo aprila 1945 lahko izgubilo pomemben del svojih kulturnih zakladov.

Kraji otroštva so za nas vedno posebni. Zdi se, da veliki tirani in diktatorji niso izjema. Adolf Hitler, ki ga je večina Avstrijcev leta 1938 navdušeno sprejela, se je odločil, da bo mestu Linz, ki mu je drago že od otroštva, podaril izjemno darilo po svoji velikodušnosti in obsegu. Načrtovana je bila izgradnja velikanskega umetniškega muzeja. V svojih stenah je diktator želel zbrati vse stvaritve, vredne življenja stoletja.

Sanje so Hitlerja tako ujele, da je celo naredil začetne skice kompleksa z lastno roko, ki naj bi poleg muzejskih zgradb vsebovala opero in gledališče (diktator, karkoli že rečete, je bil še vedno umetnik in na svoj način umetnosti pripisoval velik pomen) … Prihodnji svetilnik svetovne kulture naj bi se imenoval "Muzej Fuehrerja". Za zapolnitev zidov, ki še niso bili zgrajeni z mojstrovinami, se je začela velika zbirka slik in kipov.

Zbirka temelji na zakladih družine Rothschild - lastnikov najbogatejše bančne hiše. Medtem ko je bila glava družine v Gestapu, so s tovornjaki iz svojih dvorcev odnašali umetnine. Prav tako se je začel velik nakup slik po vsej Evropi iz zasebnih zbirk. Res je, da je bila beseda "nakup" v tej akciji bolj simbolična - lastniki so bili prisiljeni ločiti se od svojega premoženja za smešno nizko plačilo. Velik priliv eksponatov za bodoči muzej je seveda dala vojna. Dragocene trofeje so bile na primer oltarna slika Gentov bratov van Eycka in brunaška Madona Michelangela, pripeljana iz Belgije.

Poleti 1943, po porazu nemških čet pri Kurski izboklini in začetku ofenzive Rdeče armade, se je pojavilo vprašanje o ohranitvi neprecenljive zbirke. Malo kasneje so ameriške čete začele zračne napade na Avstrijo, rudniki soli v bližini letoviškega mesta Altaussee pa so bili priznani kot najvarnejše mesto. Edinstvena mikroklima teh naravnih jam, ki jih je razširil človek, je bila preprosto idealna za shranjevanje starodavnih redkosti. Mimogrede, sol se tu razvija že od 12. stoletja. V rudnikih je še vedno podzemna kapelica, v kateri so freske, slike in kipi ohranjeni že več stoletij in so v odličnem stanju.

Tu so mojstrovine kulture, ki so jih oropali po vsej Evropi, začeli prinašati s tovornjaki. Michelangelova Madona, slike Rubensa, Rembrandta, Tiziana, Bruegla, Durerja in Vermeerja - skupaj je bilo v rudnikih soli zbranih približno 4, 7 tisoč enot najbolj edinstvenih eksponatov. Kasneje se je tukaj odločilo, da umetniške zaklade skrije pred avstrijskimi cerkvami, samostani in muzeji, da bi jih zaščitili pred bombardiranjem, do konca vojne pa je bilo v rudnikih shranjenih več kot 6,5 tisoč umetniških predmetov. Poleg slik so bili številni kipi, pohištvo, orožje, kovanci in edinstvene knjižnice. Skupni stroški te neverjetne zbirke so bili leta 1945 ocenjeni na 3,5 milijarde ameriških dolarjev. Obstaja različica, da je bila tu med vojno skrita tudi Gioconda, katere lokacija od leta 1942 do 1945 je še vedno neznana, vendar nekatera protislovja v dokumentih o tem dvomijo.

Toda rešene pred zavezniškimi bombami so bile mojstrovine ogrožene, saj so bile pod udarcem človeške norosti. 19. marca 1945 Hitler objavi Nerobefehl - Neronov red. Po analogiji z ukazom starodavnega cesarja, da zažge Rim, bo Fuhrer uničil skoraj vse pomembno na ozemlju Rajha: promet, industrijo, mestno infrastrukturo, kulturne predmete. Ta načrt, ki se zdaj imenuje "smrtna kazen naroda", je seveda zadeval tudi zbiranje v rudnikih Altaussee. Gauleiter August Aigruber je bil zadolžen za uničenje pomembnega dela kulturne dediščine človeštva, zbranega v Avstriji. Ta fanatik je bil osebno odgovoren za smrt več deset tisoč zapornikov koncentracijskih taborišč in ni okleval pripraviti eksplozijo. Osem škatel z napisom »Pozor, marmor!« Je bilo dostavljenih v rudnike, v resnici pa so vsebovale bombe, težje od štiri tone. Poleg tega so v vhod postavili posode z bencinom. Do eksplozije naj bi prišlo 17. aprila.

Danes se zgodovinarji prepirajo o tem, ali je Hitler čez nekaj časa res spremenil svoj ukaz. Sodeč po njegovi volji je bilo tako, toda v tistih tednih anarhije, ko se je boleči sistem Reicha začel požirati, ukaz o preklicu Nerobefehla verjetno ni prišel do izvršitelja ali pa mu Aigruber ni hotel verjeti. Zdaj je zelo težko rekonstruirati zaporedje dogodkov, a nekaj je jasno, eksplozijo so preprečili in kulturni zakladi, zbrani v Altausseeju, praktično niso bili poškodovani.

Nekaj dni pred eksplozijo so iz rudnika odstranili škatle z močnimi bombami, vhod v trgovino pa so zaradi varnosti zapečatili z eksplozijami smodnika. Še nekaj let po vojni se je še naprej polemiziralo, komu bi se človeštvo za to moralo zahvaliti. Lincoln Kerstine, ameriški umetnostni kritik, ki je bil eden od prvih, ki je po zajetju obiskal rudnike, potem zapisal:. Kerstein je mimogrede verjel, da so avstrijski rudarji pokazali junaštvo. Po njegovem mnenju so po nesreči odkrili Aigruberjeve škatle z eksplozivom in jih pod pokrovom noči odnesli iz skladišča. Ko je Aygruber spoznal, da je izdan, je

Vendar so se po vojni mnogi z veseljem "oklepali" reševanja kulturnega zaklada tako velike vrednosti: voditelji avstrijskega upora, lokalni uradniki in celo nekateri nacistični voditelji. Mimogrede, Ernst Kaltenbrunner, vodja glavnega direktorata za varnost rajha SS, je očitno imel pozitivno vlogo pri tej zadevi, čeprav zaradi obljube rudarjev, da ga bodo zaklonili pozneje v Alpah. Obstajajo dokazi, da je med njim in Aigruberjem prišlo do telefonskega pogovora, med katerim je Kaltenbrunner v telefon zavpil:

12. maja so ameriške čete vstopile v Altaussee in 17. maja so prve eksponate pripeljali na površje. Začel se je dolg proces vračanja lastnikom. Zanimivo je, da so se med reševanjem kulturnih zakladov v rudnikih izgubila ena vrata genskega oltarja van Eycka. Našli so jo mnogo let kasneje. Izkazalo se je, da so rudarji pobarvano desko prilagodili kot mizo. Hvala bogu, slika je obrnjena navzdol, tako da so številne sledi kuhinjskega noža ostale le na hrbtni strani mojstrovine.

Kljub temu, da umetnost ne sodi na področje diplomacije, so mojstrovine pogosto vpletene v politične igre. Tako na primer še danes ostaja boleče vprašanje, kakšen odnos ima skladatelj Wagner do tretjega rajha in zakaj njegove glasbe nikoli ne izvajajo v Izraelu.