Plemenita starost: ruske starke-aristokratke na slikah XIX stoletja

2024 Avtor: Richard Flannagan | [email protected]. Nazadnje spremenjeno: 2023-12-16 00:17

Ljudje so ves čas odraščali in starali, med plemkinjami Ruskega cesarstva pa niso bili le mladi osvajalci oficirskih src, ki so blesteli na kroglah. Iz udobnih naslanjačev, iz pisarn, iz mirnih dnevnih sob plemiških hiš so stare ženske ali bolje rečeno starejše dame opazovale burno življenje otrok in vnukov, od časa do časa se je potopilo v spomine, ki so se pogosto izkazali za veliko bolj dragocene zanje kot nečimrnost sedanjosti. Ali so se plemenite babice nekdanje Rusije tako razlikovale od današnjih?

Babičine zgodbe

Če so pisatelji 19. stoletja z veseljem opisovali značaj in videz starejših ljudi, so se mladi obrazi v delih umetnikov pojavljali veliko pogosteje kot starejši. Ali zato, ker je bilo lažje ugajati mladim kupcem s tako laskavim "ogledalom", ali pa so se predstavniki starejše generacije sami izogibali poziranju pred umetnikom, a med slikami klasikov slikarstva ni tako enostavno najti portretov plemičev v starosti. Zdaj je še toliko bolj dragoceno, če se obrnemo na tistih nekaj in pogosto mojstrovskih platen, ki so ohranila odtis preteklega življenja - preteklost tako za osebo, upodobljeno na sliki, kot na splošno za nekdanji način življenja. Zahvaljujoč tem mojstrom lahko pogledate v svet, ki je že dolgo postal zgodovina.

Elizaveta Petrovna Yankova, rojena Rimskaya-Korsakova, se je rodila leta 1768 v družini kapitana polka Semenovsky. Od otroštva je poslušala družinske zgodbe in legende, ki segajo v obdobje vladavine Petra Velikega, življenje Elizabete Petrovne pa se je izkazalo za dolgo in bogato. Pri petindvajsetih letih se je poročila in rodila sedem otrok, od katerih so štirje umrli v otroštvu. Yankova je bila Moskovčanka in se je v svojih dolgih - 93 letih spremenila! - življenje več dvorcev na starih ulicah prestolnice. Zahvaljujoč vnuku Elizabete Petrovne, Dmitriju Dmitrieviču Blagovu, ki je bil menihiran pod imenom Pimen, so se rodile "Babičine zgodbe". In tam je seveda omenjena avtorjeva babica - ne slaba stara ženska, ampak dostojna gospodarica bogate hiše.

«».

Dmitry Blagovo opisuje svojo babico na naslednji način: "".

Vse v preteklosti

Življenje gospodarice plemiškega posestva sploh ni mirovalo, morala je upravljati z veliko kmetijo, razdeliti dajatve med služabnike in kmete in tudi v starosti so te dame ohranile oblastno in strogo voljo, uživale so posebno spoštovanje predstavnikov mlajše generacije. Seveda so bile stare plemkinje pogosto osvobojene gospodinjskih opravil, njihovi dnevi so bili namenjeni »delu« - šivanju, pogovorom in spominom na preteklost; do konca življenja so dali prednost že zastarelim stilom oblek in vrstam pričesk - tistim, ki so bile v modi v časih daljne mladosti.

Leta 1878 je potujoči umetnik Vasilij Polenov naslikal eno svojih najpomembnejših slik. Takrat je doba »žlahtnih gnezd« postajala preteklost, stara posestva so izginila in so se umaknila novim stavbam ali pa so preprosto postopoma propadla in se zrušila. Polenov, ki je bil tudi sam iz plemiške družine, se je dobro spomnil vzdušja, ki je vladalo na posestvu njegove babice v provinci Tambov, in hrepenel je po njej, verjetno pri ustvarjanju tega svojega dela.

Tako starka, naslonjena na roko mlade vnukinje, kot tudi dotrajana, nekoč bogata hiša, ki bo morda kmalu popustila nečemu novemu, se v gledalcu dotakne tudi nostalgičnih občutkov, prebudi daljne spomine.

Na platnu je prikazano isto dvoriščno dvorišče kot v drugi slavni stvaritvi Polenova - sliki "Moskovsko dvorišče" - še eni mojstrovini "pokrajine razpoloženja", slogu, na katerega so se obrnili tudi drugi umetniki - Savrasov, Levitan, Korovin.

Drugi umetnik Združenja potujočih umetniških razstav, Vasilij Maksimov, je leta 1889 napisal svoje glavno delo - sliko "Vse v preteklosti". V javnosti je dosegla izjemen uspeh, istega leta pa jo je za svojo zbirko kupil Pavel Tretyakov. Vtis, ki je bil osnova dela, je do umetnika prišel med delom kot učitelj risanja v družini grofa Goleniščeva-Kutuzova v provinci Tver. Maksimov je po več kot dvajsetih letih začel ustvarjati sliko in postal lastnik svojega majhnega posestva.

Gledalka vidi dan stare dame in njene ostarele služabnice, prvega odlikuje še ohranjen članek in plemenitost, pametno in drago oblečena, očitno se prepušča spominom na preteklost. Služkinja zdaj ne sedi mirna, roke so zaposlene s pletenjem, pred njo je velika masivna skodelica, katere preprost videz je v nasprotju z dragim porcelanom, iz katerega je narejena mojstrska skodelica.

Pogled v prihodnost, pogled v preteklost

Slik, ki prikazujejo starejše plemkinje, je malo, a v določenem smislu se lahko uporabijo za "branje" zgodbe, ki se skriva za pohištvom, posameznimi predmeti, obrazi likov, gledalec pa nehote primerja to, kar je videl, s svojim lastni spomini - o njegovi babici, o stari hiši, o preteklih dneh, ki so že davno minili, a še vedno ostajajo v srcu.

In povsem drugačno plemenito starost, veliko manj prijetno, prikazuje slika Vasilija Surikova "Menshikov v Berezovem". Na platnu je prikazan nekdanji ljubljenec Petra Velikega, ki ga je cesar Peter II izgnal v Sibirijo. Očitno so misli starega Menšikova povezane tudi s spomini na preteklost, vendar se z njimi pomeša grenkoba iz muha usode, ki lahko v vsakem trenutku svojega ljubljenca z višine uspeha vrže v stiske in razočaranja.

Njegova žena ni z njim - umrla je na poti v kraj izgnanstva. Čez eno leto princa samega ne bo več. In kaj mislijo njegovi otroci, je veliko težje reči, verjetno zato, ker za razliko Menshikov, ki jim ostaja le preteklost, pripadajo prihodnosti, prihodnost pa še ni vnaprej določena.