Od katerega je Rubens napisal svojo znamenito Venero ali Ko je žena 38 let mlajša od mojstra

2024 Avtor: Richard Flannagan | [email protected]. Nazadnje spremenjeno: 2023-12-16 00:17

Nekateri so o Eleni Fourman dejali, da je "nedvomno najlepša od vseh, ki jih lahko vidimo tukaj na Nizozemskem." Drugi so menili, da je "Helena iz Antwerpna po lepoti veliko boljša od Helene iz Troje." Mnogi so želeli pohvaliti lepoto blondinke, a njen ljubeči mož, Peter Paul Rubens, je lahko o njej najbolj navdušeno povedal. Zanj je bila Elena Fourman njegova ljubljena žena, muza in merilo ženske lepote.

O mojstru

Peter Paul Rubens, eden največjih flamskih slikarjev 17. stoletja, je bil vidna oseba v naročilih katoliške cerkve, kraljevskih sodišč in aristokratskih krogov. Izobražen v Antwerpnu je Rubens leta 1600 odpotoval v Italijo, kjer je absorbiral tehnike in zaplete italijanskih mojstrov (Raphael, Leonardo, Michelangelo, Correggio, Tintoretto, Caravaggio in Annibale Carracci). Umetnik z visoko izraznostjo in ustvarjalnostjo je bil tudi eden najbolj pustolovskih slikarjev. Zlasti mu je uspelo organizirati veliko delavnico, v kateri so delali učenci in študenti, predstavil pa je tudi številne verske in mitološke slike, dela klasične in sodobne zgodovine ter portrete.

Rubens je imel tako pomemben vpliv na zgodovino umetnosti, da je nastal celo izraz "Rubensk". Še danes se uporablja za opis velikih, mesnatih žensk, ki so podobne modelom iz Rubensovih mojstrovin. Pojav izraza je v veliki meri olajšala Rubensova ljubljena žena Elena Fourman.

Elena Fourman

Helena Fourman (11. april 1614 - 15. julij 1673) je bila druga žena baročnega slikarja Petra Paula Rubensa. Mnogi njeni portreti pripadajo njegovemu čopiču, Elena pa je bila tudi model za številne verske in mitološke slike. Elena Fourman je bila najmlajša hči Daniela I. Fourmana, bogatega trgovca s svilo in preprogami v Antwerpnu. Daniel Fourman je bil ljubitelj umetnosti in je imel v lasti dela Rubensa in Jacoba Jordaensa ter dela italijanskih mojstrov. Poleg tega je od Rubensa naročil tudi vrsto tapiserij, ki prikazujejo življenje Ahila.

Poroka z Eleno

»Za poroko sem se odločil, ker nisem hotel živeti v odrekanju in celibatu. Ženo sem vzel iz dobre, meščanske družine, čeprav me je ves svet poskušal prepričati, da se poročim z dvorsko gospo. Bal sem se ponosa, kuge plemstva. Tako mi je bila všeč ideja, da imam ženo, ki ne zardeva ob pogledu na mojo krtačo. (Rubens v pismu svojemu prijatelju Nicola-Claudu Fabri de Peyrescu).

V Heleni Fourman, 16-letni deklici, s katero se je leta 1630 poročil pri 54 letih, je Rubens našel tip ženske lepote, ki mu je bil najbolj blizu. Tudi Rubensovi najbližji prijatelji se niso vzdržali komentiranja velike starostne razlike med nevesto in ženinom. Vendar to ni vplivalo na srečo obeh ljudi. Vedno znova lahko najdete to začinjeno blondinko v njegovih delih, tudi če ne gre za portrete. Je flamska Helena, ki jo je narava ustvarila za Rubensa. Zdrava polt, bujni blond lasje, polne oblike ustvarjajo vrsto čisto rubenske lepote.

Plašč

Pri enem od del stoji gola, le krzneni plašč je vržen čez cvetoče telo. Rubens je to delo svoji mladi ženi predstavil kot prisrčno darilo. Elena sama je bila vredna obdržati neprecenljivo darilo in slike ni nikoli prodala. Delo so podedovali njeni otroci in je bilo vpisano v inventar umetniške galerije šele leta 1730. Na sliki je Elenino čutno telo le delno prekrito s temnim krznenim plaščem, ki je upodobljen v vseh tehničnih podrobnostih. Položaj njenih rok ni naključen: spominja na klasično vrsto Venere Pudike (iz latinščine "skromno") - nedolžno devico, ki ne sprejema telesne ljubezni. Rdeča barva preproge poudarja rdečkasta lica modela.

Tako Rubens presega zgolj portretni žanr: v tem delu odmeva podoba Venere, boginje ljubezni in lepote. Poleg tega upodablja svojo različico dela, ki ga je videl kolega. Nedolgo pred nastankom "Krznenega plašča" je Rubens v zbirki angleškega kralja videl Tizianovo "Dekle v krznenem plašču" in kopiral ploskev.

Elena - žena glasnika

Pri drugih službah je oblečena v razkošno obleko, kot se za ženo glasnika spodobi, v črno ali rumeno svileno obleko. Debele pramene biserov krasijo vrat in roke. Včasih igra na glasbilo v svileni obleki, kakršna je sveta Cecilija, okoli nje pa se igrajo angeli. Včasih sedi na stebrasti terasi svojega gradu s sinčkom v naročju. Tako kot se je Rubens poročil z žensko, ki jo je kot ustvaril Rubensov čopič, je naslikal druge ženske, kot je Fourman.

Le lepote Elene ni občudoval le njen mož. Eleno Fourman pogosto imenujejo najlepša ženska vseh časov. Zlasti je kardinal Infant Ferdinand, takratni guverner Nizozemske, dejal, da je "nedvomno najlepša od vseh, ki jih lahko vidimo tukaj na Nizozemskem". Pesnik Gaspard Guevartius, Rubensov prijatelj, je pogosto hvalil "Heleno iz Antwerpna, ki je veliko boljša od Helene iz Troje."

Peter Rubens, njegova žena Elena Fourment in njihov sin

Naslednja služba se zdi praznovanje njunega srečnega zakona. Svetlost barv in ostra predstavitev figur naredita to sliko eno najbolj veličastnih v Rubensovem delu. To delo je povezal s temo Vrt ljubezni. Vodnjak in kariatida sta simbol plodnosti. Umetnikov topel, skrben izraz in nežna gesta roke pričata o njegovi iskreni ljubezni do Elene.

Elena Fourman in Frans Rubens

Na naslednji Rubensovi sliki je prikazana mlada žena, ki zapušča svojo palačo v Antwerpnu in spominja na italijanski palazzo. Tu se pojavi s sinom Fransom, ki se je rodil leta 1633. Fant je star 6 ali 7 let in nosi rdečo obleko z ravnim belim ovratnikom. Sijaj portreta je utelešen v Elenini razkošni obleki. Oblečena je v drago črno obleko v španskem slogu z nežnimi vijoličnimi loki in klobukom s pomponi. Voziček z dvema oknoma simbolizira zakonsko harmonijo, gesta desne roke pa govori o junakinjini skromnosti. Rubens mojstrsko uteleša različne materiale in teksture ter jih pobarva v zelo mehke enobarvne odtenke črne, ki ustvarjajo vpadljiv, namerni kontrast snežno beli koži modela.

V času tega pisanja (1639) je bil Rubens kot dvorni slikar flandrijskih nadvojvod, Alberta in Isabelle bogat in uspešen umetnik, znan po vsej Evropi.

Rubens je v svoji karieri več življenjskih obdobij preživel v Italiji, kar mu je omogočilo navdih za klasično antično kulturo. Portret njegove mlade žene sledi tradiciji velikih renesančnih slikarjev portreta, kot sta Tizian in Veronese. Toda Rubens daje kompoziciji posebno dinamiko, ki prikazuje Eleno v gibanju: ujel je trenutek, ko se je spustila po stopnicah njihove hiše. Poleg tega prizor opazujemo z nizkega kota, kar povečuje veličino mlade ženske v dominantnem položaju v odnosu do gledalca. Slika je eden zadnjih portretov Rubensa s Heleno, izveden v razkošni in živahni baročni maniri. Z modelom, ki je umetnika tako navdušil v zadnjih letih njegovega življenja.