Hiša Majolica in druge lepe astrijske secesijske zgradbe, ki bodo navdušile

2024 Avtor: Richard Flannagan | [email protected]. Nazadnje spremenjeno: 2023-12-16 00:17

Moderna je pustila svoj arhitekturni pečat po vsem svetu. Umetniki so se želeli osvoboditi omejitev tradicionalnih oblik, zgodovinstva in akademske umetnosti. To iskanje nove estetike se je uveljavilo na mednarodni ravni. In Dunaj ni izjema. Pod vplivom secesije in v iskanju umetnosti, ki je bila proti ustanavljanju, se je rodila dunajska secesija. Leta 1897 so ga ustanovili številni najbolj znani avstrijski arhitekti in umetniki od Otta Wagnerja do Gustava Klimta, ki so svetu prinesli dunajsko različico secesijske arhitekture, za katero je značilen bolj zadržan geometrijski slog in jasne strukturirane linije.

1. Hiša majolika

Majolično hišo je leta 1898 zgradil arhitekt Otto Wagner. Wagner je prvotno nameraval zgraditi veličasten bulvar ob reki Dunaj, vendar se ti načrti niso uresničili. Stanovanjska hiša, ki se nahaja v središču Dunaja, ima izjemen videz, kar je izzvalo tudi ime stavbe. Izraz "majolična hiša" izvira iz pisane in glazirane keramike, imenovane majolica, ki je bila uporabljena za ploščice, ki pokrivajo fasado. Arhitekt Otto Wagner je vedno pripisoval velik pomen higienski komponenti stavb. Zato morajo biti ploščice odporne na vremenske vplive in enostavne za čiščenje.

Čeprav celotna arhitektura stavbe ni bila nič novega, je polikromirana fasada korenito ločila strukturo. Presenetljivo oblikovanje ploščic je izvedel umetnik Alois Ludwig, ki je bil učenec Otta Wagnerja. Z uporabo takšnih igrivih in cvetličnih motivov je Ludwig ustvaril značilen secesijski odmik.

Večbarvni videz fasade stavbe je povzročil veliko nesoglasij in nasprotujočih si mnenj, nekateri so peli odlike hvale, drugi niso nehali kritizirati in izražali nezadovoljstva. O tistih časih, o katerih se je veliko govorilo, je okrašena fasada hiše Majolica postala zloglasna znamenitost. Avstrijski arhitekt Adolf Loos je ostro kritiziral Wagnerjevo uporabo okraskov. Zaradi živahnih barv, rož in geometrijskih modelov pa je hiša majolike ena najpomembnejših stavb v dunajski arhitekturi okoli leta 1900.

2. Hiša-medaljon

Tik ob hiši Majolica je še ena stanovanjska stavba Otta Wagnerja, zgrajena leta 1898: hiša Medaljon. Obe stavbi se pogosto skupaj imenujeta "Wienzeilenhäuser". Medaljonska hiša (Medaljonova hiša) se ne razteza le ob reki Dunaj, ampak gre tudi za vogalom, hkrati pa ohranja značilno fasado.

Od leta 1914 je stavba v lasti družine Kon. Družina pa je med drugo svetovno vojno pobegnila v izgnanstvo, stavbo pa so prevzeli nacisti. Ko se je družina leta 1947 vrnila, so vrnili hišo, ki jim je pripadala.

Ravno zlato okrasje je oblikoval avstrijski umetnik in obrtnik Koloman Moser, ki je bil še en znani član dunajske podružnice. Njeni okraski v obliki medaljona so stavbi dali ime. Avstrijski kipar Otmar Schimkowitz je na vrhu stavbe ustvaril ženske figure (pogosto imenovane "Ruferinnen", kar v nemščini pomeni "jokajoče ženske").

Ta kombinacija naredi House-Medallion nenavaden primer arhitekture dunajske secesije, ki vsebuje elemente neoklasicizma. Vpliv secesije je očiten pri uporabi botaničnih tem, kot so palmovi listi in igriv zlati dekor. Poleg tega ženski obrazi, ki okrasijo notranjost medaljonov, spominjajo na dela slavnega secesijskega umetnika Alphonsa Mucha. Ženske, upodobljene na medaljonih, zbujajo spomine na ženske Mucha s svojimi dolgimi lasmi in mehkimi potezami. Tako kot hiša Majolica je bila tudi hiša medaljonov kritizirana, kar je povzročilo veliko polemik.

3. Paviljoni Stadtbahn

Paviljoni Stadtbahn Otta Wagnerja so bili zgrajeni na odprtem trgu Karlsplatz kot postaje za staro mestno železnico na Dunaju leta 1898. Otto Wagner je bil odgovoren za umetniško oblikovanje mestne železnice in oblikoval dva enaka paviljona, obrnjena drug proti drugemu v slogu dunajske secesije. Njihova osrednja lokacija in funkcionalne zgradbe imajo tudi reprezentativno vlogo.

Danes se metro nahaja neposredno pod paviljoni. Zaradi izgradnje metroja v 60. letih je mesto želelo porušiti obe stavbi. Vendar je načrt rušenja privedel do protestov, zato so paviljoni ostali.

Otto je sledil svojim pravilom za paviljone, da je gradnja na prvem mestu, dekoracija pa mora biti podrejena obliki stavbe in ne obratno. To načelo, da mora oblika slediti funkciji, je bilo v 20. stoletju zelo priljubljeno. Okvirna konstrukcija je kovinska, fasada paviljonov pa je obložena z marmornimi ploščami. Zlato, cvetlični in geometrijski motivi krasijo zunanjost in izražajo stil secesije. Poudarek na čistih linijah in funkcionalni konstrukciji v kombinaciji z ukrivljenimi in cvetličnimi okraski je vzor za arhitekturo dunajske secesije.

Trenutno sta obe stavbi pokriti z grafiti. Paviljon na zahodu služi kot majhen muzej, ki pripoveduje o stavbi in življenju njenega arhitekta Otta Wagnerja. Vzhodni paviljon ima v kleti kavarno in majhen klub.

4. Cerkev sv. Leopolda

Leopoldova cerkev je bila zgrajena od 1904 do 1907 po Wagnerjevi zasnovi. V nemščini se stavba pogosto imenuje "Kirche am Steinhof", kar grobo pomeni "cerkev na kamnitem dvorišču". Ime izvira iz kamnolomov ob stavbi. Cerkev sv. Leopolda pa pripada avstrijskemu zavetniku, ki mu je bila gradnja posvečena.

Cerkev je bila prvotno zgrajena za paciente psihiatrične bolnišnice, ki se je nahajala v isti stavbi. Zato je moral Wagner upoštevati, da bodo ljudje s hudo duševno boleznijo obiskovali cerkev. Da bi bolnikom zagotovil varen in praktičen prostor, je Otto o tem vprašanju razpravljal z negovalci. Arhitektura je zato vključevala klopi z zaobljenimi robovi in več zasilnih izhodov za varnost. Poleg tega v notranjosti ni bilo prizorov nasilja iz Kristusovega življenja, da ne bi motili pacientov. Wagner je v zasnovo vključil tudi higienske vidike. Na primer, sveta voda je bila na voljo prek razpršilnika, da bi se izognili boleznim, ki jih povzroča okužba.

Zaradi nesoglasij med Otonom in nadvojvodom Francom Ferdinandom arhitekta med odprtjem cerkve niso omenjali. Ker nadvojvoda ni bil osvojen s slogom dunajske secesije in sodelovanjem z arhitektom, Otto ni prejel nobenega nadaljnjega dela od cesarske družine. Otmar Szymkowitz, umetnik, ki je ustvaril skulpture za medaljonsko hišo Otta Wagnerja, je nad čudovitim vhodom v cerkev ustvaril prav tako izjemne angelske skulpture.

5. Secesijska stavba

Ker so umetniki dunajske podružnice potrebovali prostor za razstavo svojih del, so naročili Josefu Mariji Olbrich, da jim zgradi razstavni prostor. Olbrich je bil učenec Otta Wagnerja. Oblikovanje podružnice je bilo njegovo prvo večje delo kot arhitekt. Zgrajena od 1897 do 1898, je stavba eden najpomembnejših arhitekturnih primerov avstrijske secesije. Stavba še danes služi kot muzej sodobne umetnosti.

Zaradi svoje kubične oblike, belih sten in ekstravagantne zlate kupole stavba izstopa iz okolice. Ko je bila gradnja končana leta 1898, so se ljudje pred zgradbo zbrali v velikem številu in razpravljali o njenem nenavadnem videzu. Avstrijski novinar Eduard Petzl je nekoč celo opazno kupolo primerjal z glavico zelja.

Nad vhodom lahko preberete napis, ki pomeni »za vsako obdobje svojo umetnost, za umetnost - svojo svobodo«. Ta citat je postal eden od motov Dunajske podružnice. Drugi izraz je napisan na levi strani stavbe v latinskih besedah "Ver Sacrum", ki se prevaja kot "sveti vir". Stavba Secession s čistimi linijami, ravnimi stenami, zlatim dekorjem in botaničnimi elementi uteleša značilnosti avstrijske secesije.

Na zunanjih vratih so sodelovali različni avstrijski umetniki. Cvetlične lončke na vsaki strani stavbe je izdelal avstrijski obrtnik Robert Earley, ki je okrasil dno loncev s skulpturami želv. Nad vhodom je Otmar Szymkowitz upodobil gorgono. Sove na obeh straneh stavbe je zasnoval Koloman Moser, dunajska podružnica pa ni le spremenila pogleda na arhitekturo, ampak je tudi izpodbijala tradicijo, utirala pot novim priložnostim in sodobni umetnosti ter vplivala na umetnike in arhitekte po vsem svetu.

Nadaljujemo na temo arhitekture in veličastnih stavb, preberite tudi o tem zakaj Filippo Brunelleschi, ki je zgradil glavno katedralo v Firencah trideset let ni bil v domačem kraju in to je bil razlog za vrnitev v domovino.