V zakulisju filma "Stari roparji": Kako je komedija Ryazanova spodbudila idejo, da bi ukradli sliko iz Tretyakove galerije

2024 Avtor: Richard Flannagan | [email protected]. Nazadnje spremenjeno: 2023-12-16 00:17

21. decembra mineva 95 let od rojstva slavne igralke, ljudske umetnice RSFSR Olge Aroseve. V svoji filmski karieri je pomembno vlogo odigral režiser Eldar Ryazanov, ki jo je večkrat povabil v svoje filme. Eden najsvetlejših teh filmov je bila njena vloga v komediji "Stari roparji". Leta 1972 si je film ogledalo 31,5 milijona gledalcev. In danes ne izgublja priljubljenosti, vendar ga ne navdihujejo le ustvarjalni ljudje - pred letom dni je bila slika iz galerije Tretyakov ukradena na popolnoma enak način kot v filmu Ryazanova …

Zamisel o novem filmu se je Eldarju Ryazanovu porodila v težkem življenjskem obdobju: sprva ni smel posneti filma "Cyrano de Bergerac", o katerem je dolgo sanjal, nato pa je umrla njegova mama, prišlo je do dolgih ustvarjalnih zastojev, zaradi teh izkušenj je režiser začel z zdravstvenimi težavami, zato je Ryazanov končal v bolnišnici. Tam je srečal starejšega moškega, ki mu je povedal, kako so ga kolegi s tožilstva, proti njegovi želji, poslali v pokoj. Ryazanov je to zgodbo povedal svojemu stalnemu soavtorju Emilu Braginskyju in skupaj sta se odločila, da bosta napisala scenarij o 60-letnem preiskovalcu, ki se res ni hotel upokojiti, njegov prijatelj pa mu je predlagal, naj uredi krajo slike iz muzeja, nato pa takoj odpraviti to odmevno zadevo, da dokaže svojo nepogrešljivost v službi.

Režiser ni dvomil, koga želi videti v glavnih vlogah: preiskovalca tožilstva Myachikova je igral Jurij Nikulin, njegovega prijatelja, inženirja Vorobyova, pa Jevgenij Evstignejev. Glavna ženska vloga - zbirateljica Suzdaleva - je pripadla Olgi Arosevi. Res je, Ryazanov je dvomil o njeni kandidaturi - takrat je cela država to igralko poznala kot gospo Monico iz "13 bučkinih" stolov ", v podobi katere je nastopila 14 let! Ryazanov se je bal, da bi občinstvo neizogibno razvilo povezave s to junakinjo, zato je Aroševo opozoril: "" Igralka takšne priložnosti ni mogla zamuditi, saj je bila po zaslugi Ryazanova pomembna vloga v filmih "Dekle brez naslova" in "Pazi" avtomobila «se je pojavila v njeni filmografiji, ki je postala njena vstopnica za veliki kino. In aktivno je začela delati na podobi in celo obvladala streljanje s pištolo, kar je bilo potrebno po scenariju.

Komedija na snemanju se ni odvijala le v kadru, ampak tudi zunaj nje. Jurij Nikulin je bil velik ljubitelj potegavščin in ni zamudil priložnosti za potegavščino svojega kolega Evgenija Evstignejeva. Scenarije je pogosto bral "diagonalno", ne da bi se poglabljal v podrobnosti, zato ni poznal vseh podrobnosti in zapletov. Nikulin je to izkoristil: nekoč je tako rekoč mimogrede vprašal Evstignejeva, ali je pripravljen na streljanje jutri. Bil je zaskrbljen, ker ni razumel, kaj je v igri. Nikulin se je pretvarjal, da je presenečen: "" Resno zmeden in zaskrbljen Evstignejev je takoj odšel k režiserju, da bi zahteval podcenjevanje zaradi nevarnega trika. Ryazanovo presenečenje je bilo pristno - v nobeni od epizod niso bili predvideni triki s sodelovanjem Nikulina in Evstignejeva, kaj šele skoki s padalom!

Komedija se je nadaljevala po zaključku filma. Eldar Ryazanov je rekel: "".

Nova komedija Eldarja Ryazanova je med gledalci doživela velik uspeh: v letu izida si jo je ogledalo 31,5 milijona ljudi, film pa je postal eden vodilnih v sovjetski distribuciji filmov. Že takrat so "Starci-roparji" začeli preraščati v legende: domnevno so med snemanjem v Lvovu kriminalci oropali lokalni muzej in se razglasili za umetnike, ki vadijo prizor iz filma. Pravzaprav je bila ta zgodba fikcija, toda tisto, kar se je zgodilo 47 let po izidu filma na platnih, je že pravi rop, izveden natančno po načrtu ugrabiteljev zaslona.

Glede na ploskev "roparji" sredi dneva pred muzeji odnesejo Rembrandtovo sliko iz muzeja, ki jih zamenjajo za muzejske uslužbence, saj namesto slike pustijo oznako "Slika v restavriranju". Nobena od prič tega dogodka niti ne pride na kraj, da bi prijavila tatvino, osebje muzeja pa izgube tudi ne opazi. Ugrabiteljem žalosti ne preostane drugega, kot da sliko vrnejo na svoje mesto, saj na koncu nihče ni poklical policije in Miačikov nima ničesar raziskati. Toda v resničnem življenju so se dogodki razvijali nekoliko drugače.

Pozno jeseni 2018 - zgodnja zima 2019 je v galeriji Tretyakov potekala razstava slik Arkhipa Kuindzhija. 27. januarja je v dvorano, pred številnimi obiskovalci, vstopil mladenič, oblečen v kavbojke in rolko, pristopil k sliki »Ai-Petri. Krim”, jo je vzel s stene, vzel iz okvirja in zapustil stavbo. Nihče od prisotnih ni sprožil alarma - vsi so bili popolnoma prepričani, da je to delavec tretyakovske galerije, ki opravlja svoje delo. Direktor Oddelka za muzeje Ministrstva za kulturo Ruske federacije Vladislav Kononov je priznal: "".

V Ryazanovem filmu nihče ne opazi tatvine, v resničnem življenju pa se je po ugrabitvi Kuindžijeve slike nekaj minut pozneje sprožil alarm. Toda do takrat je ugrabitelju že uspelo pobegniti. Seveda za razliko od junakov filma slike ne namerava vrniti na svoje mesto. Iskanje ni trajalo dolgo: že naslednji dan je policija pridržala 31-letnega roparja, ki je sliko skril na ozemlju objekta v gradnji v moskovski regiji. Zanikal je svojo krivdo. Na srečo na platnu niso našli vidnih poškodb in jih niso vrnili na razstavo, ampak v Ruski muzej.

Ta incident je imel zelo širok odmev, zato so se odločili, da bodo vse slike na naslednjih razstavah opremljene s senzorji za alarm, ki ne bodo dovolili, da bi platno neopazno odnesli iz dvorane.

Eldar Ryazanov je bil eden redkih režiserjev, ki je tvegal snemanje te igralke, katere nasilnega temperamenta in ostrega jezika so se mnogi bali: Zakaj so Olgo Arosevo primerjali z vodikovo bombo.