Zakaj Marie de Medici imenujejo najbolj problematična kraljica mati in kako so ji pomagale Rubensove slike

2024 Avtor: Richard Flannagan | [email protected]. Nazadnje spremenjeno: 2023-12-16 00:17

Maria Medici se je rodila v močni in vplivni družini Medici, priznanih zavetnikih umetnosti. Bila je hči velikega vojvode Toskane Francesca I. Medicija in avstrijske Joanne, nadvojvodice Habsburžanov. Čeprav je njeno vzgojo zasenčila zgodnja smrt matere in zanemarjanje očeta, je dobila odlično izobrazbo, ki ji je v skladu z družinsko tradicijo dala trdne temelje v vizualni umetnosti. Te spretnosti so se izkazale za zelo koristne v prihodnosti, ko je naročila cikel slik o svojem življenju od Petra Paula Rubensa. Kakšen problem so Medici rešili Rubensove mojstrovine?

Življenjepis Maria de Medici

Marija je postala francoska kraljica leta 1600, ko se je poročila s Henrikom IV (to je bil njegov drugi zakon). Po umoru moža leta 1610 je Marija postala regentka svojega sina, bodočega Ludvika XIII. Vendar so muhasti slog vladanja in sprememba moževe politike leta 1617 prisilili Louisa, da jo izžene. S posredovanjem kardinala Richelieua se je leta 1621 smela vrniti. Šibkost avtorskih pravic je privedla do oživitve aristokratskih pričakovanj glede delitve oblasti in na koncu do sklica generalnih držav leta 1614. Razdelitev pokojnin in drugega plena velikim plemičem je izčrpala zakladnico, vendar ni preprečila njihovega vse večjega nezadovoljstva.

Zanimivo je, da Marie de Medici velja za eno najbolj problematičnih kraljic v zgodovini - strelovod, ki je nezadovoljen s sinovo vladavino in zlasti njegovim glavnim ministrom, kardinalom Richelieujem. Ne moremo pa računati z njenim pomembnim pokroviteljstvom umetnosti in obsežnimi gradbenimi projekti, ki še danes krasijo Pariz.

Leta 1630 je izzvala še eno krizo, imenovano "Dan prevarantov", v kateri je poskušala odpraviti Richelieua, ki je do takrat postal sovražnik. Zarota se je obrnila in Marie so znova pregnali, da se nikoli več ne bi vrnila v Francijo. Julija 1631 je zbežala v Bruselj in se nikoli več ni vrnila. Enajst let kasneje je umrla v revščini.

Medici umetnost in politika

Kot je bilo že omenjeno, je bila Maria de Medici pomembna zavetnica umetnosti. Kmalu po atentatu na Henrika IV je najela Salomona de Brossa, da bi začel delati na novi palači, ki bi bila manj stroga in nekoliko srednjeveška kot Louvre.

Maria de Medici je v dokaz svoje politične moči naročila gradnjo in okrasitev razkošne luksemburške palače (začela se je leta 1615). Konec leta 1623 je palača Medici združila francoske okuse z italijanskim sijajem. Njegovo notranjost, galerijo Medici, je krasila serija velikih slik (zdaj v pariškem Louvru), ki jih je predstavil Peter Paul Rubens in prikazuje življenje Marie de Medici od njenega rojstva do sprave s kraljem leta 1619.

"Življenje Marie de Medici" - cikel slik Rubensa

Življenje Marie de Medici je biografska serija štiriindvajsetih velikih slik, ki jih je za francosko kraljico mamo naredil Peter Paul Rubens v letih 1622-1625. Zgodovinarji menijo, da je cikel mojstrovina baročne umetnosti in spomenik političnih ambicij. V skladu s tem stališčem so slike predstavljale ponižujočo bravuro, ki je na koncu užalila tako zavetnico kot umetnico in javno reklamirala politične ideje in ambicije kraljice. Mimogrede, te ambicije niso bile le drzne, ampak so pogosto nasprotovale zamislim njenega sina, kralja Ludvika XIII. Družba tega ni mogla opaziti.

Peter Paul Rubens "Predstavitev portreta Marie de Medici"

"Predstavitev portreta Marie de Medici" je najpomembnejši del cikla. To je idealiziran zaključek pogajanj o poroki, ki traja že dve leti. Na sliki je Henryjeva zaroka z Marie de Medici zavezništvo, ki so ga po nasvetu Francije vzpostavili bogovi in ki ga navdihujejo lepota in vrlina Marije. To je šesta slika v nizu štiriindvajsetih slik o življenju Marie de Medici. Ta cikel je brez primere tako po obsegu kot po vsebini.

Mlada ženska v obleki z dragulji in trdim čipkastim ovratnikom gleda samozavestno na gledalca s portreta, postavljenega v središče velikega platna. To je sama Maria de Medici. Starodavni bogovi poroke in ljubezni - Himen in Amor (Kupid), levo in desno, se dvigajo v zrak in ta portret predstavljajo francoskemu kralju Henriku IV. Hymen v levi roki drži gorečo baklo, ki simbolizira gorečnost ljubezni, Kupid pa veliča kreposti princese Medici. Kupidova puščica je zadela tarčo; kralj je začuden. Hvaležno pogleda navzgor, iztegne levo roko in izrazi občudovanje nad bodočo nevesto.

Jupiter in Juno, kralj in kraljica olimpijskih bogov, z neba odobravajoče gledajo navzdol, roke pa se jim dotikajo v nežni gesti poroke. Junov ukročeni pav gleda božanski par. Pav sedi na Junonovem vozu, tik nad zlatim reliefom Kupidona, ki na ramenih uravnovesi z vencem v obliki jarma (simbol poroke) in igrivo pleše na krilih ponosnega orla. Ideja je jasna: tudi kralja bogov je mogoče premagati z ljubeznijo.

Vendar to delo ni namenjeno le ljubezni, ampak tudi politiki. Za Henryjem stoji junak, ki je prototip Francije. Nosi modro svileno obleko, vezeno z zlato heraldično črto (grb francoske monarhije) in izdelano čelado, obdano z zlato krono.

Cikel idealizira in prikazuje življenje Marije v luči miru in blaginje, ki je v kraljestvo prinesla ne z vojaškimi zmagami, temveč z modrostjo, zvestobo do moža in posvojiteljske države ter strateškimi zakoni - tako njenimi kot tistimi v ki je postala posrednica. To pojasnjuje tesno sodelovanje Marie de Medici z Rubensom: zanjo je bilo pomembno, da je njeno zgodbo povedala tako, kot se ji zdi primerno.