Nori zvezdnik Gennady Shpalikov: Kaj je "pevca šestdesetih" naredilo na roke

2024 Avtor: Richard Flannagan | [email protected]. Nazadnje spremenjeno: 2023-12-16 00:17

1. november je dan spomina na izjemnega sovjetskega pesnika, "pevca šestdesetih let", avtorja pesmi "In hodim, hodim po Moskvi", scenarista in filmskega režiserja Gennadyja Shpalikova. Pred 45 leti, leta 1974, je storil samomor. Imel je le 37 let - starost usodno za mnoge znane pesnike. Kasneje so Shpalikova imenovali "najsvetlejša legenda šestdesetih let", simbol generacije obdobja odmrzovanja, in v svojem življenju ni mogel najti svojega mesta med ljudmi, kot da je junak drugega stoletja …

O njem so pisali, da od otroštva ni ostal z občutkom sirote - vendar tako kot mnogi "otroci vojne". Gennady Shpalikov se je rodil leta 1937, leta 1944 pa je izgubil očeta, vojaškega inženirja. Po treh letih je mladenič vstopil v kijevsko vojaško šolo Suvorov, med njegovimi sošolci pa je bilo veliko otrok mrtvih vojakov s prve črte. Zgodbe njegovih prijateljev in njihovih družin so bile prekrivane z osebnimi spomini in izkušnjami Shpalikova, tema vojaškega otroštva pa je kasneje postala ena glavnih v njegovem delu. In sam ni postal vojaški človek - potem ko je dobil poškodbo kolena, ga je komisija ugotovila, da ni primeren za nadaljnjo službo.

Rodil se je v stalinistični dobi, njegova mladost pa je padla na odmrznitev. Shpalikov je postal pravi "pevec šestdesetih let", saj so prav po njegovih scenarijih posneli legendarne filme, ki so postali simbol te generacije - "Star sem dvajset let" ("Iljičeva postojanka") in "Hodim naokoli" Moskva. " Shpalikov ni bil le avtor scenarija za filme, ampak je napisal tudi pesem "In hodim, hodim po Moskvi", ki so jo pozneje imenovali himna šestdesetih let.

Na žalost se pogosto zgodi, da najbolj nadarjeni pesniki dobijo priznanje šele po svoji smrti. Do neke mere to velja tudi za Shpalikova, ki je bil v marsičem pred svojim časom. Pesmi, ki temeljijo na njegovih pesmih, so bile med ljudmi neverjetno priljubljene, vendar niso vse njegove ustvarjalne ideje naletele na razumevanje in odobravanje. To se je zgodilo s prvim filmom, po scenariju katerega je delal Shpalikov. Režiser Marlen Khutsiev je predlagal, da pesnik postane soavtor scenarija, ko je bil še študent oddelka za scenarij VGIK.

Po zaslugi Shpalikova so se v filmu pojavili dialogi v živo, ki so prenašali pristne občutke mladosti šestdesetih let - glavnih junakov Iljičeve Predstraže in pesnikovih vrstnikov. Film se je izkazal za liričnega in lahkega, vendar se je Hruščovu zdel ideološko škodljiv: "".

In sam Shpalikov je bil isti - iskalec, ki dvomi, ne ve, "kako živeti in čemu si prizadevati". Sam je pogosto »taval po mestu« brez cilja, z mačko v naročju. Junaki naslednjega filma, posnetega po njegovem scenariju, "hodim po Moskvi", so se obnašali enako. Ko je Shpalikov svojemu novemu scenariju prinesel režiserja Georgyja Danelia, z mačko v naročju in steklenico šampanjca v vrečki z vrvico, je bil v tem filmu pozneje najbolj prepoznaven le en prizor: "". Tako se je kasneje rodil legendarni film - preprosto iz brezskrbnega razpoloženja, z enega pesniškega prizora. Verjetno je Shpalikov vedno ostal predvsem pesnik, njegovi scenariji, tako kot filmi po njih, so bili vedno zelo lirični. Danelia je rekla: "".

Seveda se je cenzorjem zdelo, da je to absolutna neumnost in drobnarija. Prvo vprašanje filmskim ustvarjalcem na umetniškem svetu je bilo: "" Tudi žanr je sprožil vprašanja - režiser je sporočil, da gre za komedijo. "" Danelia ni izgubila: "". Tako se je rodil nov žanr sovjetske kinematografije.

V delu Shpalikova in Nikite Hruščova nisem videl estetske vrednosti ali družbene koristi. Leta 1963 je v Kremlju raztrgal ustvarjalno inteligenco, Iljičeva Outpost pa je bila podvržena najstrožjim kritikam. Toda namesto kesanja kot odziva na kritične napade je Marlen Khutsiev začel braniti svojo sliko, Shpalikov pa je celo izjavil, da bo kmalu prišel čas v državi, ko bodo ustvarjalci filmov uživali enako slavo kot astronavti, in da je prepričan v svojo pravico do narediti napako. Njegove besede so utopile v neodobravanju.

Obstaja še ena različica teh dogodkov. Domnevno je med Hruščovom in Shpalikovim potekal naslednji dialog:

Najbolj neverjeten pa je bil konec tega dialoga: po nepričakovani drznosti Shpalikova je vsa dvorana utihnila, nato pa je Hruščov nenadoma začel ploskati - in za njim vsi prisotni. Verjetno bi se takšna legenda lahko rodila šele v dobi odmrzovanja … Prijatelj pesnika, filmski režiser Julius Fait je o njem rekel: "".

Mnogi scenariji Shpalikova niso nikoli našli svoje utelešenje v kinu. Velik del načrtovanega je bil zavrnjen. Mnogi upi se niso uresničili. Edini film, v katerem ni igral le kot scenarist, ampak tudi kot režiser, je bila slika Dolgo srečno življenje. In življenje samega Shpalikova ni bilo dolgo ali srečno. Druga polovica šestdesetih let je za Shpalikova postalo obdobje ustvarjalnega pomanjkanja povpraševanja. Njegovi načrti ne najdejo izvedbe, notranja protislovja vodijo v depresijo, odrešenje, ki ga je pesnik skušal najti v alkoholu. Njegova žena, igralka Inna Gulaya, se je naveličala boja proti moževemu pijančenju in se bala za usodo svoje hčerke. Zaradi družinskega spora ga je zapustil dom. Moral sem prenočiti pri prijateljih ali na postaji.

1. novembra 1974 so Gennadyja Shpalikova našli obešenega. Nekdo je verjel, da je pesnika uničila diktatura uradnikov in boj proti svobodomiselnosti, ki se je razvil v sedemdesetih letih prejšnjega stoletja, nekdo je bil prepričan, da se je uničil, ker se ni spopadel z odvisnostjo od alkohola. P. Leonidov je trdil, da je konec šestdesetih let 20. stoletja. Od Shpalikova sem slišal tak monolog: "".

Malo pred smrtjo je Shpalikov priznal: "". Čeprav je celotna država pela pesmi na verze Shpalikova, je prva zbirka njegovih pesmi in scenarijev izšla šele 5 let po avtorjevi smrti.

Filmi po njegovih scenarijih so že dolgo postali klasika sovjetske kinematografije: V ozadju "hodim po Moskvi".