Zakaj so umetniki Lucrezijo Borgia prikazali bodisi kot svetnico bodisi kot kurtizano: 5 različic - ena ženska

2024 Avtor: Richard Flannagan | [email protected]. Nazadnje spremenjeno: 2023-12-16 00:17

Podoba Lucrezie Borgia še vedno ostaja ena najbolj kontroverznih podob v zgodovini umetnosti in ne samo. Večina njenih portretov je bila reproduciranih desetletja po njeni smrti, prikazujoč jo kot čutno in zahrbtno osebo. Kako natančne so te podobe Lukrecije, pa je še vedno skrivnost. Dejansko se do danes pojavljajo številni spori in nesoglasja o tem, kaj v resnici je bila in zakaj jo je vsak umetnik upodobil na svoj način, v njej videl bodisi sveto Katarino bodisi idealizirano kurtizano.

1. Lucrezia Borgia v podobi svete Katarine Aleksandrijske

Eden prvih renesančnih portretov Lucrezie Borgia je v Vatikanu. Lucrezijin oče, papež Aleksander VI, je naročil Bernardina di Betta (Pinturicchio), da ustvari vrsto fresk v apartmajih Borgia. Napisane so v seriji šestih apartmajev, ki se nahajajo v Vatikanski apostolski palači, ki je zdaj del vatikanske knjižnice. Freske so bile dokončane med letoma 1492 in 1494, zato je bila Lukrecija stara približno dvanajst do štirinajst let. Tu je upodobljena kot sveta Katarina Aleksandrijska.

Povezanost ženske s pobožnostjo in čistostjo je bila ključnega pomena za njeno dojemanje. Lukrecijina upodobitev svete Katarine ni naključje. Povezave med njo in nebesnimi verskimi osebnostmi namerno krepijo njen status dobro vzgojene ženske. To je tisto, kar bo vse življenje določalo značaj Lukrecije. Bila je znana po svoji predanosti Cerkvi in je preživela nekaj časa v samostanih, ko je bila pod stresom / bolna in je potrebovala zavetišče. Njena pobožnost je bila dobro znana tudi po nenehnih govoricah o njeni družini.

Druge freske vsebujejo portrete različnih osebnosti iz družine, med drugim njenega očeta Rodriga Borgia, njenega brata Cesareja Borgia in očetove ljubice Julije Farnese. Zgoraj je odlomek vstajenja, ki prikazuje papeža Aleksandra VI v molitvi. Ker so na freskah upodobljeni drugi člani njene družine, ne preseneča, da je tudi ona upodobljena tukaj. Papež Aleksander VI ni bil prvi papež, ki je bil postavljen na verske freske, je pa prvi postavil svojo družino vanje. Kot papež je svoje otroke legitimiziral kot svoje in z novo pridobljenim položajem ustvaril dinastijo za svojo družino. Za Lukrecijo je to pomenilo dobičkonosno poroko. Tak renesančni portret bi videli papeževi obiskovalci. To je prispevalo k podobi, ki jo je papež Aleksander VI ustvaril za svojo hčerko in družino.

2. Spominske medalje Lucrezie Borgia

Dve ločeni medalji, obe z Lucrezia Borgia, se pripisuje kiparju in medalistki Gian Cristoforo Romano. Medalje v času renesanse so pogosto izdelovali v čast porok, obletnic, smrti ali praznovanj osebe. Renesansa je obudila klasične rimske tradicije, spominska kolajna pa je bila ena takih tradicij. Omogočili so prepoznavanje pomembnih ljudi in ohranitev njihovih podob na teh medaljonih. Napis se prevaja kot "vojvodinja Lucrezia Borgia d'Este" in je datiran okoli leta 1502-05, odvisno od vira.

Med procesijo v Ferraro, njen novi dom, je bilo treba pokazati bogastvo, ki ga je njena družina prinesla v zakon. Zbuditi pozornost in si ustvariti ime je bilo bistveno za trajen prvi vtis. Ta medalja zagotovo prikazuje bogastvo in občutek sloga, ki ga je Lucrezia prinesla iz Rima.

Zdi se, da je medalja na levi v čast poroki Lucrezije in Alfonsa I d'Esteja, vojvode Ferrarskega, v začetku leta 1502. Isabella d'Este, markiza iz Mantove, snaha Lucrezia, je podrobno opisala, kaj je nosila ob poroki in prihodu v Ferraro. Ena od njenih zgodb ugotavlja, da je njeno pokrivalo "napolnjeno s špilkami, diamanti, safirji in drugimi dragimi kamni, vključno z zelo velikimi biseri." …

Ta opis je enak opisu na levem medaljonu. Njeni lasje so zbrani v priljubljeni ženski pričeski coazzoni. Deklica na portretu ima gladke lase z razkosom na sredini in dolgo pleteno pletenico. Nosi trinzale (modno mrežo za lase, običajno z biseri ali kroglicami) skupaj s vrvico, ki se nosi okoli nje kot naglavni trak. Zgoraj je portret Bianca Maria Sforza, ki prikazuje tudi to pričesko.

Leta 1505 sta tako Lucrezia kot njen mož podedovala naziv vojvodinje in vojvode Ferrara, zato je lahko primerna medalja v spomin na ta dogodek. Druga slika se zelo razlikuje od prve. Tu so ji lasje ohlapno zalizani in tečejo po hrbtu v valovih. Okoli vratu nosi preprosto vrvico iz vrvice. Njena obleka je odeta in pritrjena na rami z majhno zaponko, imenovano brochetta di spalla. Ta videz je mogoče pripisati rimskemu slogu. Pogosto je bila povezana z rimsko junakinjo Lucrezia, ki igra veliko vlogo pri njeni identifikaciji v drugih portretih.

3. Portret mlade dame

"Portret mlade dame" je še ena slika, ki predstavlja možen portret Lucrezie Borgia. Ta slika se uporablja na biografskih straneh ali v spletnih člankih o Lukreciji, zato jo velja omeniti. Po podatkih Narodne galerije v Londonu je to renesančni portret neznane ženske okoli leta 1500-10. Znano je le, da je upodobljena ženska očitno bogata, kar je mogoče oceniti glede na njeno obleko. Ugiba se, da je to lahko portret Lucrezije, ker ga je naslikal Bartolomeo Veneto, isti umetnik, ki je ustvaril idealiziran portret kurtizane, kot je Flora. Vento je zaslovel s svojimi zelo podrobnimi portreti, ki poudarjajo oblačila bogatih.

Včasih umetniki ne nakazujejo identitete osebe, prikazane na renesančnem portretu. Zato je lahko izslediti pravega umetnika, lastnika in varuško. Umetniki so običajno dodali simbole ali heraldične podobe, ki so pripadale določeni družini. Grb družine Borgia vsebuje rdečega bika, družina d'Este pa orla. Dekorativnost zaponk v obliki cvetnih listov je lahko še en ključ pri prepoznavanju varuške. Verski nakit je bil priljubljen v času renesanse. Zgornja ogrlica vsebuje šesterokotne kroglice z verskimi simboli iz Kristusovega mučenja. Nekateri nakiti so vsebovali celo začetnice lastnika ali ljubljene osebe; ni znano, ali je to podoba Lucrezije ali drugega člana družine d'Este.

Znano pa je, da je Bartolomeo Veneto okoli leta 1505 in 1508 delal na sodišču d'Este v Ferrari. Do takrat naj bi se Lucrezia ponovno poročila s svojim tretjim možem in je bila še v Ferrari. Če sploh kaj, podoba prikazuje, kakšen slog oblačil je bil v tem času moden za ženske v visoki družbi. Tako Lucrezia kot njena snaha Isabella d'Este sta bili znani po svojem modnem občutku in postavljali trende na svojih sodiščih. Med njima je bilo celo rivalstvo, ki ni temeljilo le na videzu, ampak tudi na modnih trendih.

4. Idealiziran portret kurtizane kot Flore

Ta slika je eden najbolj priljubljenih portretov Lucrezie Borgia Bartolomea Veneta. Zaradi ženskih izrazitih in stiliziranih zlatih las ljudje imenujejo ta renesančni portret Lukrecija. Videz te ženske je povsem skladen s tistimi nekaj opisi, ki so na voljo med sodobnimi znanstveniki. Bleda koža, blond lasje in milost tega portreta spominjajo na to, kar je bila v življenju. Slika naj bi nastala okoli leta 1520, zato se zdi, da je nastala posmrtno. Znanstveniki trdijo, da zaradi narave portreta morda ni Lucrezia. Nobena ugledna dama ne bi nosila te obleke v javnosti s ohlapno oblečeno haljo, lovorovo krono in golimi prsi.

Trdi se, da Veneto ni nameraval ustvariti portreta prave ženske. Zato je tu Lukrecija poosebljenje Flore, rimske boginje pomladi. Ta podoba velja za idealno obliko lepote in čutnosti. Ni pomemben njen fizični videz, ampak tisto, kar podoba sama predstavlja - večna lepota, kot jo vidimo kot obliko umetnosti. Umetniki so naslikali portrete žensk, romantiziranih kot nimfe, boginje ali svetnice, s čimer so postale več kot le ženske. Takšne slike ohranjajo lepoto teh žensk v nekaj, kar presega smrtne meje.

5. Lucrezia Borgia, vojvodinja Ferrarska

Eno najnovejših odkritij pri identifikaciji Lucrezie Borgia je ta slika v lasti Narodne galerije Victoria v Melbournu. Po letih študija, odkar ga je muzej leta 1965 kupil, je leta 2008 prišel na naslovnice, ko je muzej trdil, da ima prvi portret Lukrecije.

Kljub temu še vedno obstajajo polemike okoli te slike med znanstveniki in likovnimi kritiki. Umetnik, ki je naslikal renesančni portret, Dosso Dossi, je živel v Ferrari med letoma 1515-20, kar sovpada s časom, ko je bila Lukrecija vojvodinja. Datum zaključka se giblje med 1519-30, zato bi bila, če bi bila to ona, napisana proti koncu njenega življenja ali celo posmrtno. Po težkem rojstvu desetega otroka je Lucretia zbolela in kmalu umrla pri devetintridesetih letih. Neznani umetnik ga je prvotno imenoval "Portret mladeniča" in je dolga leta veljal za portret mladeniča. Androgina narava slike je povzročila zmedo glede identitete slike.

Namigi o tem, ali je Lucrezia, so prikazani skozi predmete portreta. Strokovnjaki menijo, da je bodalo, ki ga je držala v rokah, sklicevanje na Rimljanko Lukrecijo. Bila je Rimljanka, ki je naredila samomor, potem ko jo je posilil sin rimskega kralja Seksta Tarkvinija. Lucrezia Borgia se pogosto primerja z rimsko Lukrecijo ne le po imenu, ampak tudi po moči. Primerjava z žensko, ki je umrla zaradi zaščite časti svoje družine, pomaga ženski povrniti ugled, ki je bil omadeževan zaradi dejanj / govoric njene družine.

Obstaja tudi grm mirte, ki predstavlja Venero, boginjo ljubezni. Grm mirte je bil uporabljen kot simbol Venere in se uporablja skoraj izključno z ženskimi portreti. Napis v ospredju se glasi »svetlejša (od lepote) je vrlina, ki kraljuje v tem lepem telesu«, ki je priredba verza iz Eneide rimskega pesnika Virgilija. Ti simbolični in dobesedni prepisi lepote povzročajo, da so raziskovalci prepričani, da govorijo o ženski, ne o mladeniču.

Lucrezia je v času svojega delovanja kot vojvodinja Ferrera doživela številne dogodke, ki so ji spremenili življenje. V Ferrerju je skupaj z drugim možem preživela smrt svojega očeta, brata in prvega sina. Ves čas poroke je imela spontane splave, postajala vse bolj pobožna in vedno več časa posvečala Cerkvi. Zaradi tega naj bi se njen slog oblačenja in videz spremenila. To ni isto štirinajstletno dekle, ki ga z upanjem in naivnostjo dojemajo kot sveto Katarino. Tu je ženska, mati, žena in vojvodinja s skrbmi in odgovornostmi. Pomanjkanje dekoracije, tanke tkanine in poenostavljena narava portreta bi lahko pričali o drugačni svetosti. Zato se je spominjajo kot veliko žensko, ki je postala, in dediščino, ki jo bo pustila za seboj.

Ni skrivnost, da je družina Borgia slovila po razuzdanem življenjskem slogu in gorečem razpoloženju, vendar le malo ljudi ve, da to ni edina družina, v kateri so divjale strasti. Vendar so Habsburžani s svojimi dinastičnimi porokami ni prišel daleč od zloglasne in škandalozne Borgie, ki je v zgodovini Evrope pustila neizbrisen in zelo žalosten pečat.