Kot pol slepi, enoročni junak prve svetovne vojne je postal svetovno znan umetnik: avantgardni umetnik Vladislav Strzheminsky

2024 Avtor: Richard Flannagan | [email protected]. Nazadnje spremenjeno: 2023-12-16 00:17

Rodil se je na beloruskih tleh, imenoval se je Rus, v zgodovino umetnosti pa je vstopil kot Poljak. Napol slep, z eno roko in brez noge, je postal slavni slikar avantgarde prve polovice prejšnjega stoletja. Obseden sanjač svetovne revolucije, ki ga je tudi uničil, živel je neverjetno življenje, polno junaštva in trpljenja. Danes je v naši publikaciji zgodba o življenju izjemne osebe, ki je šla skozi mlin za meso prve svetovne vojne, prestala neverjetno telesno bolečino, živela in delala v revščini, ki jo je režim preganjal. Kljub temu pa ga niso prelomili preobrati usode in ves svet je govoril o sebi. Spoznajte avantgardnega umetnika Vladislava Strzheminskega.

Če poskušate razumeti pripadnost tega izjemnega umetnika trem državam, ki zahtevajo njegovo ustvarjalno dediščino, lahko le opazimo, da čeprav je po poreklu Poljak in že skoraj polovico svojega življenja živi na Poljskem, se ta slikar šteje za predstavnik nacionalne umetnosti tudi v Belorusiji, kjer se je rodil in odraščal. Njegovo delo velja tudi za del ruske avantgarde. Za Rusijo se je boril v prvi svetovni vojni in zanjo se je skoraj odrekel glavi.

Vladislav je prve korake v odrasli dobi začel na frontah prve svetovne vojne. In zgodilo se je, da se je nekdo do svoje smrti za nekaj boril, nekdo je hotel premagati. Njegovi sovražniki niso bili le zunanji sovražniki njegove domovine, ampak tudi rovovske uši, njegovo lastno pohabljenje, žena Ekaterina Kobro, goreči predstavniki kulture in politike, revščina …

Obračanje strani herojske biografije

Vladislav Maximilianovich Strzheminsky se je rodil konec leta 1893 na ozemlju Ruskega cesarstva v mestu Minsk. Izhajal je iz poljske plemiške družine. Fantov oče se je nekoč povzpel v čin podpolkovnika v ruski vojski in upal, da bo tudi njegov sin naredil sijajno vojaško kariero. Zato je svojega enajstletnega sina dodelil moskovskemu kadetskemu korpusu po imenu Aleksandra II. Po sedem letih študija v korpusu je mladenič odšel v Sankt Peterburg in vstopil v inženirsko šolo.

Diploma Strzheminskega na univerzi je skoraj sovpadala z začetkom prve svetovne vojne. Takoj, ko je poleti 1914 prišel 21-letni inženir, poročnik, na kraj razdelitve v obmejnem mestu Osovets (ozemlje sodobne Poljske), so se začele sovražnosti. Za tiste, ki poznajo zgodovino, je ta trdnjava eden od simbolov junaštva in enotnosti ruskega ljudstva. Toda na žalost to ime absolutno večini praktično nič ne pove. Toda prav ruski vojaki so v tem mestu pred več kot sto leti naredili pravi čudež. Celo leto so z majhnimi silami zadrževali ofenzivo več tisoč nemške vojske. Trdnjavo so večkrat bombardirali, vdrli v plin. V tem strašnem času se je tukaj znašel Vladislav Strzheminsky, katerega vojaška služba je bila polna junaških trenutkov.

Napad mrtvih

Po neuspešnem šestmesečnem obleganju je nemško poveljstvo v obupu naredilo zelo odločen korak: v noči na 24. julij 1915 so Nemci uporabili mešanico klora in broma. Pri vdihavanju je ta zmes vstopila v kemično reakcijo s tekočino na sluznicah - v ustih, grlu, bronhih in pljučih - in se spremenila v klorovodikovo kislino, ki razjeda dihalni sistem. Bolelo je tako oči kot prepoteno kožo. Polovica ruskih vojakov zagovornikov trdnjave je umrla skoraj v trenutku. Ostali, zaviti obraze v mokre krpe, so hiteli v nori protinapad, ki bi ga kasneje imenovali "napad mrtvih". Podporočnik Vladimir Kotlinsky, ki je vodil ta napad, je bil smrtno ranjen, poveljstvo pa je prešlo na podporočnika Vladislava Strzheminskega. Postal je ne le navaden udeleženec tega dogodka, ampak je tudi neposredno vodil ta nori protinapad branilcev trdnjave, ki so pogoltnili razpršen strupen klor, proti nemškim položajem.

Spektakel protinapada je bil po besedah očividcev grozljiv. Mokra krpa je malo zaščitila ruske vojake. Kislina, ki je nastala kot posledica reakcije, jo je razjedala, zato je na obrazih, ki so krvaveli, zdrsnila na koščke. Iz ust in oči jim je tekla kri, a so vojaki trmasto stekli naprej, streljali, zabadali z bajoneti, mlatili s kundaki. Vsak od njih je bil prepričan, da bo neizogibno umrl, in še huje se je želel boriti. "Mrtvi" so branili Osoveca, a le malo jih je imelo sreče, da so preživeli. Poročnik Strzheminsky je bil med srečneži.

Manj kot mesec dni po tem strašnem dogodku so mladega poročnika zaznamovali z drugim junaškim dejanjem: prizadevanja voda Strzheminskega so uničila železniški most, ki je bil velikega strateškega pomena. In kmalu bo podpisan odlok o podelitvi junaka z redom sv. Jurija 4. stopnje.

Po herojski službi v Osovcu so bili rovi v Pershayu in je počila granata … Po eni različici je bila ta eksplozija naključna: med bombnim napadom je izpod rok spotaknjenega kolega v jarku padla granata. Po drugih virih je ena od nemških minometnih granat zadela jarek, kjer se je skrival vod Strzheminskega. Kakor koli že, prav ta eksplozija je pravzaprav razdelila Vladislavovo življenje na dve polovici - pred in po. Življenje pogumnega častnika "prej" bo za vedno ostalo v jarkih pri Pershayu, življenje neutrudnega revolucionarnega umetnika pa se bo začelo v moskovski bolnišnici. In da bi rešil to življenje, so Strzheminskemu amputirali desno nogo in del leve roke, desno oko je bilo večno slepo …

Bergle. Stojalo. Avangarda

Politični preobrat leta 1917 se 23-letni Strzeminski sreča z invalidom v bolniški postelji. Meseci vztrajnega zdravljenja in vsi poskusi pritrditve protez na amputirane okončine so neuspešni. Mladi organizem noče sprejeti tujih predmetov. Nekdanjega podnaročnika mučijo fantomske bolečine v amputiranih okončinah. In za življenje obstaja le en način gibanja - bergle. Zdelo se je, da je življenje mladeniča konec. Toda zla usoda mu je nepričakovano pokazala usmiljenje. Poslala ga je - NJO. Katerina (Katarzhina) Kobro je hči Nikolaja von Kobra, bogatega lastnika ladje iz ruskih Nemcev. Spoznala sta se v moskovski oficirski bolnišnici, kamor je Katya prišla služiti kot prostovoljna medicinska sestra po končani srednji šoli.

Topli in nežni občutki med njima se niso pojavili takoj, vendar je bil Vladislav neizmerno hvaležen medicinski sestri Katenki, ki mu je namenila veliko več pozornosti kot drugim ranjencem. Nekoč ji je pripovedoval o srečnem otroštvu v svojem domu s čudovitim parkom in vrtom. Ona pa je Strzeminskemu povedala o svoji strasti do avantgardne umetnosti in pokazala svoje risbe. Vladislav je, medtem ko je bil še študent vojaške šole, z zanimanjem obiskal muzeje in galerije v Sankt Peterburgu ter imel nekaj pojma o zgodovini in oblikah likovne umetnosti, a seveda potem niti slutil ni, da bo mu kdaj prišel tako blizu.

In zdaj, ko so ga odpustili iz bolnišnice in se ni mogel premikati brez bergel, je z velikim zanimanjem začel obiskovati muzeje in galerije v Moskvi. Posebej so ga navdušile slike Ivana Morozova in Sergeja Ščukina. Prvič je videl sodobno francosko slikarstvo - od impresionizma do kubizma. Zanimal se je za napredna avantgardna gibanja. Ljudje, ki so bili v ozračju splošnega revolucionarnega zloma obdobja, ko je zrak potreboval vdor novega v vse vidike življenja in seveda v umetnost. Z idejo o tem novem se Vladislav odpravlja študirat slikarstvo v umetniških in tehničnih delavnicah, izobraževalni umetniški ustanovi, ki so jo boljševiki ustvarili po revoluciji leta 1917 v Moskvi. Mimogrede, VKHUTEMAS je nastal na podlagi nekdanjih moskovskih umetniških delavnic.

Tam je kmalu spoznal Marca Chagalla in se tesno spoprijateljil z drugim slavnim umetnikom poljskega porekla - Kazimirjem Malevičem, ustanoviteljem suprematizma, in postal njegov učenec. Na začetku svoje ustvarjalne poti je nadobudni avantgardni umetnik sledil mojstru, nato pa je začel iskati svojo pot v umetnosti, kar je sčasoma povzročilo ustvarjanje njegovega lastnega umetniškega sloga - unizma.

Umetnost, ki je postala smisel življenja

V VKHUTEMASU je naš junak spet imel priložnost spoznati svojo Katenko. Kmalu se bosta poročila in začela se bo zgodba o njunem bolečem skupnem potepanju med slikarstvom in kiparstvom, med Smolensk in Lodzom … in dokaj znanim kiparjem. Po diplomi sta se zakonca Strzheminsky preselila v Smolensk, kjer je Vladislav postal vodja avantgardnega umetniškega združenja, katerega ustvarjalec je bil Malevič.

Dejavnost Strzheminskega je bila burna: učil je, se ukvarjal s slikarstvom, grafiko in arhitekturo, sodeloval pri dejavnostih več umetniških skupin, kar se imenuje promocija "nove umetnosti" v množicah. Smisel življenja je Strzheminskemu dala ljubezen do Catherine in strast do slikanja. Ona pa je v veliki meri delila možev pristop k umetnosti in medsebojno sta se navdihovala.

Omeniti velja tudi, da je prva leta po revoluciji sovjetska vlada pozdravljala avantgardno umetnost, promovirala se je skoraj povsod. Sami avantgardni umetniki so trdno verjeli, da umetnost lahko spremeni usodo človeštva, ustvari nov svet, v katerem ne bo več vojn, trpljenja ali žalosti.

Vendar je do leta 1920 vodja revolucije Vladimir Lenin začel ostro kritizirati avantgardo, češ da bi morali biti umetniki mojstri, ki utrjujejo družbo. V odgovor na besede voditelja so mnogi opustili slikarstvo in kiparstvo za fotografijo, kostumografijo in keramiko. Toda mnogi privrženci avantgarde, vključno s Strezhmiinskim, niso podlegli diktaturi. Začelo se je množično izseljevanje ustvarjalne elite v Pariz. In ker je v sovjetski Rusiji po revolucionarnem izbruhu avantgardne umetnosti do leta 1922 že prišlo do daha posebnih cenzurnih "zmrzal", sta se umetnik in njegova žena tudi nezakonito preselila v tujino. Res je, da so se naselili na Poljskem v mestecu Lodz. Da bi prišel v Pariz, Strzeminski ni imel denarja, nobenih povezav, očarljivega šarma, ampak le bergle in bolečino, pa tudi hudo voljo, ki ni vodila le njega kot osebo, ampak tudi umetnika.

Tam v Lodzu je Vladislav začel razvijati teorijo lastnega sloga, v kateri se je umetnik trudil opustiti »množico oblik« in doseči največjo homogenost elementov na slikah. Nekaj let je delal v minimalistični, enobarvni paleti in se poskušal znebiti tudi večbarvnosti. Zavita neprekinjena linija je začela igrati veliko vlogo pri njegovem delu. Ritem je postal ena ključnih značilnosti sloga. Sodeloval je na letnih salonih Poljske zveze umetnikov v Varšavi, Poljskega združenja umetnikov v Lodzu, Inštituta za promocijo umetnosti. Razstavljal je v Lodžu (1927), Poznanu (1933) in Varšavi (1934). Leta 1932 je prejel umetniško nagrado Lodz.

Leta 1936 je Katerina rodila hčerko Niko, ki je ob rojstvu skoraj postala kost spora med starši. Bolni otrok prvo leto svojega življenja praktično ni spal, nenehno je jokal in bil muhast, zaradi česar je Katerina popolnoma opustila delo na kipih in se popolnoma posvetila vzgoji otroka. Z rojstvom Nike se je zakon njenih staršev začel postopoma razpadati. Škandali in prepiri so se stopnjevali. A za zdaj sta še skupaj.

Glede na dogodke, ki so zajeli Poljsko, je bila leta 1939 umetnikova družina prisiljena spet pobegniti. In tokrat v mesto Vileika v zahodni Belorusiji. To je bilo posledica izbruha druge svetovne vojne. Tu umetnik ustvarja prve risbe iz vojaškega cikla - najbolj grafične in lakonične, a hkrati izrazne in boleče. Umetnik popolnoma opusti barvo. Toda čez nekaj časa se bo barva vrnila - v boleče svetlih bliskih dela "Ljudje v vojni".

In spet premikanje. Navajajoč Katerinine nemške korenine, sta se Strzeminski in Kobro leta 1940 vrnila na Poljsko. Umetnik je risal razglednice, portrete, da bi zaslužil denar, in okrasil vrečke, ki jih je izdelala njegova žena. In v prostem času, šokiran nad grozotami vojne, Vladislav ustvarja cikle "Deportacija", "Državljanska vojna", "Obrazi", "Poceni kot blato", "Roke, ki niso z nami". In nazadnje, leta 1945 se je rodila serija kolažev "Mojim judovskim prijateljem", ki jih je podaril Muzeju holokavsta Yad Vashem.

Vojna leta za družino so bila polna težkih preizkušenj. Negativna čustva, ki so se nabrala z leti, so povzročila burno ločitev. Strzheminsky je z vsemi močmi poskušal ženi odvzeti starševske pravice in otroka obdržati zase. Ljudje, ki so nekoč čutili drug drugega, so se spremenili v zaprisežene sovražnike. Od ljubezni do sovraštva - en korak.

Naslednji udarec je slikarja čakal po koncu vojne. Sprva se je zdelo, da gre vse super: nekaj let se je Strzeminsky kopal v zasluženi slavi. Začel je poučevati in si pridobil profesorstvo na Srednji umetniški šoli. Vzporedno je ustvarjal in iskal nove oblike izražanja v umetnosti. Monotonija izgine iz del in se umakne pestrim barvam - umetnik ujame "posnetek sonca" (bleščanje ostane na mrežnici) in tej temi posveti še en cikel slik. V njegovih delih se stopnjuje abstraktnost.

Vendar je leta 1949 ideologija socialističnega realizma zmagala na Poljskem, ki je postalo ena od držav socialističnega tabora. Oblasti so se po zgledu ZSSR začele boriti proti formalizmu. Kar je Vladislav Strzheminsky pobegnil iz Rusije v dvajsetih letih prejšnjega stoletja, ga je skoraj četrt stoletja pozneje prehitelo na Poljskem, kjer so tudi abstraktno slikarstvo začeli dojemati kot ideološko nesprejemljivo.

Leta 1950 je bilo po odredbi Ministrstva za kulturo poučevanje Vladislavu Strzheminskom prepovedano. Po tem mojster ni dolgo živel. 26. decembra 1952, ki ga je spodkopala stiska, je končal življenje. In šele po njegovi smrti, v letih 1958 in 1979, so izšle knjige "Vizije" in "Pisma".

Žal je življenjska zgodba umetnika Vladislava Strzheminskega sodobnemu bralcu malo znana. Šele pred kratkim se je v veliki meri po zaslugi zadnjega filma Andrzeja Wajde "Afterimages" dvignil nov val zanimanja za ustvarjalnost in ideje izjemne osebe. Leta 2016 je izšel film poljskega filmskega klasika Andrzeja Wajde o težkem življenju slavnega slikarja.

P. S. Katerina (Katarzyna) Kobro - (1898-1951)

Ekaterina Nikolaevna Kobro je avantgardna umetnica in kiparka. Rojen v Moskvi, izhaja iz mešane rusko-nemške družine. Kobrova strast do avantgardizma se je prenesla na njenega moža Vladislava Strzheminskega. Kasneje se je izkazalo, da je Strzeminski postal bolj znan umetnik.

Katarzyna Kobro je bila ena od tragičnih osebnosti v zgodovini umetnosti dvajsetega stoletja: potepanje med vojno, izguba v tem obdobju dela del (preprosto so jih vrgli v smeti), tragični ločitev od Vladislava Strzheminskega, potrebo po iskanju dohodka za preživljanje otroka, opravičilo pred tožilstvom, ki jo je obtožilo, da se je »odrekla poljskemu državljanstvu« (kipar se je med vojno podpisal na tako imenovani »ruski seznam«) in na koncu boj proti usodni bolezni - vse to je v zadnjih letih njenega življenja oslabilo njen ustvarjalni potencial. Posledično je Kobrovo delo ostalo v senci dosežkov Strzeminskega in drugih avantgardnih umetnikov.

V nadaljevanju teme umetnikov, ki so za ceno neverjetnih prizadevanj dosegli svetovno priznanje v stroki, preberite našo publikacijo: Kako je zaslepljena sovjetska balerina Lina Po postala mednarodno priznana kiparka.