Zakaj so želeli izrezati Andreja Mironova iz filma "Navaden čudež" in drugih malo znanih dejstev o 6 najboljših igralčevih vlogah

2024 Avtor: Richard Flannagan | [email protected]. Nazadnje spremenjeno: 2023-12-16 00:17

Pred kratkim smo praznovali še eno obletnico čudovitega sovjetskega igralca Andreja Mironova. V vsako svojo vlogo je prinesel košček svoje duše, saj je iskreno verjel, da s svojim delom daje ljudem trenutke sreče. "Ko se človek nasmehne, se smeji, občuduje ali sočustvuje, postane čistejši in boljši," je svoje misli delil igralec. Ne ve pa vsak gledalec, da bi lahko nekatere vloge, ki jih je odigral njihov najljubši umetnik, dobile povsem drugačno utelešenje, nekateri filmi pa nas morda sploh ne bi dosegli.

Pazi na avto, 1966

Veliki režiser Eldar Ryazanov je Mironova skoraj takoj povabil, naj igra vlogo podjetnega pomočnika v trgovini. Konec koncev je scenarij, ki je nastal ob sodelovanju scenarista E. Braginskega, poenostavljeno opisal Dimo Semitsvetova in potrebna je bila ustvarjalna revizija. Spomnimo, Eldar Aleksandrovič je dejal: "Potreben je bil igralec … ki bi vlogo obogatil s svojo osebnostjo, iznajdbo, spretnostjo." Vendar je obstajal strah, da kandidature Mironova morda ne bi sprejele višje oblasti.

V tistih časih je veljala težka direktiva: če je igralec nekoč igral pozitivno politično osebnost, potem je ideološko napačno, če mu zaupate, da igra junaka filmskega junaka. Nazadnje je Andrej Mironov oživel vlogo enega od ideologov svetovne revolucije, Friedricha Engelsa, v filmu Leto kot življenje (1966), taka vloga pa bi se lahko v kasnejši karieri igralca odigrala kruto.. Kandidaturo Smoktunovskega pa je iz istega razloga moral braniti načelni umetniški svet - bodoči "plemeniti tat" je do snemanja komedije uspel odigrati vlogo vodje oktobrske revolucije.

Diamantna roka, 1969

Več igralcev je prevzelo vlogo Kozodojeva v komediji, ki jo je ljubilo občinstvo, vendar se je glavna konkurenca razplamtela med Andrejem Mironovom in Georgijem Vitsinom. Na koncu je vloga pripadla Mironovu. Njegovo ustvarjalno odkritje je bila neponovljiva gesta njegovega junaka - sodobno modnega dandyja z aristokratskimi manirami - rahlo arogantno zakimavanje z vrženimi šiškami.

Po izrezu nekaterih manjših prizorov je umetniški svet film sprejel z enoglasnim navdušenjem. Toda grožnja, ki jo je treba poslati polku, se je pojavila s povsem nepričakovane strani. Po predhodnem pregledu so "pristojni organi" prejeli pismo "skupine prebivalcev Leningrada". Poudarjala je protisovjetsko propagando, satiro na življenje sodobne družbe itd. "Dobrohotni" so zapisali, da skušajo ustvarjalci v filmu s pomočjo "pametne šale" izbrisati vse dosežke sovjetske ideološke vzgoje. "Toda ta film, kjer igrajo priljubljeni umetniki, si bo ogledala delovna mladina, študenti, vojaki," so zapisali. Na našo srečo se je dobra komedija ohranila.

"12 stolov", 1976

Glavna vloga umetnika v filmu Marka Zakharova "12 stolov" je bila morda najsvetlejša v karieri Mironova. Veliki spletkar v svoji predstavi je umetnik, ki ne potrebuje niti denarja niti stolov brez občinstva. V vsaki življenjski situaciji je drugačen - lahko je sanjski samotar in nadarjen racionalist ter seveda vsem najljubši. Kot je Andrej Mironov opisal svojega junaka v intervjuju z novinarji, je "njegova celotna težava v tem, da ne najde vredne uporabe za svoj talent, njegova energija in domišljija sta velikodušno zapravljena, a na koncu nesmiselna. In zato je Ostap dramatična osebnost."

Tega stališča pa sploh nista delila drug avtor-režiser zgodbe, I. Ilf in E. Petrov. Gaidai je filmsko različico, ki jo je posnel Zakharov, označil za "kaznivo dejanje". Ostap Bender je imel v svoji odločitvi lažji in bolj pustolovski značaj pravega pustolovca. Morda zato Andrej Mironov v svojem filmu ni opravil izbora za to vlogo.

"Navaden čudež", 1979

V glasbenem televizijskem filmu Marka Zakharova je Mironov dobil vlogo ministra-administratorja. Čeprav je v gledališki produkciji predstave Jevgenija Schwartza to vlogo odigral povsem drugačen igralec. Morda sta Mironovova umetnost in vokalne sposobnosti odigrali vlogo, saj je v tem muzikalu odigral kar tri skladbe - bolj kot kdorkoli drug. Vendar se je enemu od njih zgodila smešna zadrega. Strogi umetniški nasveti v pesmi "Dobro je, če je ženska" zelo očitna spolna konotacija.

Uradniki so napačno razlagali nekatere stavke: "Metulj s krili Byak-byak-byak-byak", "On je ona, dragi moj, shmyak-shmyak-shmyak-shmyak" itd. Seveda je bil v časih sovjetskih pesmi pomen pesmi običajno zelo enostaven, vendar tukaj obstaja nekakšna dvoumnost. Ta glasbena številka z igralcem je bila skoraj izrezana iz slike. Tako je moral scenarist in režiser Mark Zakharov dolgo časa dokazovati, da zbor pesmi preprosto govori o malem vrabcu, ki je imel običajno željo - jesti metulja. Po nekaj premisleku je bilo lahko neresno pesem vključiti v film.

"Neverjetne dogodivščine Italijanov v Rusiji", 1974

Scenarij tega filma bi na policah studia Mosfilm nabiral prah, če ne bi bil naključje. Dejstvo je, da se je italijansko podjetje pod vodstvom producenta Dina De Laurentiisa po snemanju skupnega filma Waterloo znašlo v finančnem dolgu. In ker nihče ni hotel dati denarja, sta se stranki dogovorili, da bosta pripravila nov projekt. Braginsky in Ryazanov sta našla scenarij pod delovnim naslovom "Špageti v ruščini".

Vendar so Italijani zahtevali več izraza, zgodbo z levom pa so dopolnili s prizori lova in spektakularnimi podvigi. Vloga policijskega kapetana je bila napisana posebej za Andreja Mironova. Kot se je spomnil igralec, ga je mednarodna ekipa umetnikov in snemalne ekipe navdihnila, da je igral bolj nesebično - "v njihovih očeh nisem hotel izgubiti prestiža sovjetske kinematografije". Zato je igralec sam izvedel številne kaskade. Tako je zaradi bližine visel na mostu na višini 30 metrov, se spustil na preprogo iz 6. nadstropja hotela Astoria in stopil v stik z živim levom.

"Človek z Boulevard des Capucines", 1987

In spet scenarij, ki ni našel vrednega utelešenja. Ideja se je zdela zanimiva za vse, a le Alla Surikova se je odločila, da bo začela snemati pravi ameriški vestern. In prva stvar, ki jo je naredila, je bila pridobiti soglasje Andreja Mironova. Igralcu se je zdela vloga plemenitega gospoda Johnnyja Festa lepa, vendar mu scenarij ni bil všeč in ga je zavrnil. Alla Ilyinichna je morala urediti pravo obleganje, dokler ji na koncu ni uspelo premakniti igralca.

Obžalovala je, da ta zgodba govori o nesebičnem človeku, ki se je odločil, da bo s pomočjo "kina" obnovil svet, in bo še naprej zbiral prah na polici, saj v glavni vlogi ne vidi nikogar drugega kot Mironova. In igralec je obupal. Posledično je revija "Sovjetski zaslon" za vlogo Festa Andreja Aleksandroviča leta 1987 prepoznala kot najboljšega.